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2013 年 6 月 3 日星期一


	月光恰恰好

桌前擺一盆文竹，滿盆清新的綠。電腦裏一支《雨花石》曲子，情深深雨蒙蒙地唱。

月光微弱，鋪滿我的窗臺。夜安靜，我亦安靜。

文竹澆過些白糖水以後，嫩，且發出新葉來，像展開的翅膀。這盆文竹我養了六年，新歡成了舊愛。我與文竹親近一段時日疏離一段時日，文竹在我的懶累裏黃枯，又在我的堅持裏一次次育出新枝來。親近也好疏離也罷，總是陪伴著的。這樣喧鬧的紅塵，能陪伴一個人長久走下去，情意才算是恒久的吧。盡管那只是一盆花。有人說，情深則癡，情深則夭，這句話重重撥動過我的心弦，使我對緣遇對情意更加深信不疑。文竹喜歡過我麼？它不說話。文竹在我身旁，我能感知到它的焦渴枯竭能感知到它的生機暗湧，我的喜樂安寧、憂鬱傷感它都看得見，縱使文竹不說話，這樣的陪伴讓人心安。可是，有些沉默代表什麼呢？是疏離？還是厭倦？

情意和人，有時候是風，刮過去就過去了。刮過去的風是什麼樣子的？天知道！

《雨花石》是偶爾聽到就被擊中了的曲子。歌者把民族唱法與戲曲、歌劇相結合，又融入了時尚元素，李玉剛和石頭又有非凡的演藝才能，曲子非常有沖擊力。僅就李玉剛而言，我實在不喜歡，我是守舊的人，總覺得是男人就得有男人樣，卻被他的歌唱征服。他扮的女人真正狐媚呵，似睡非睡的一雙眼睛是一口能吞沒人的井，柔情，悲楚，烈焰都在眼睛裏；謝幕時，她一反古戲女子的施施然，而是兩手輕輕交錯，一點一點直直蹲下去，楚楚動人到能讓人的心停止跳動。李玉剛是真正投入了，投入了的他比女人更女人，女人得更純粹，女人得更深情——“雨兒輕輕飄，心兒似火燒，那是誰的淚，在臉上輕輕繞”，她輕輕訴，訴鎖在深閨無數個女兒欲言不敢言未來得及言說的情愛，思念來了，怎麼擋得住？思念濃得像夜，你可知曉？“嗨，你在哪兒，我看不見”，她引吭高歌，落寞問天，觸不到心靈牽不到手指的愛情，多麼讓人絕望！“千年以後，繁華落幕，我還在風雨之中為你等候”，千年以後，繁華落幕，是真正的地久是真正的天長，一個女人的癡迷，感動得了自己感動得了世界，若她深愛的男人懂得，就還值得……可人世蒼茫，哪裏會有這麼好的人哪裏會有這麼多的深情呢？愛著愛著，就淡了，淡著淡著，就看不見了。臨了，不過是一個人的江湖。誰會為誰守候一輩子呢？譬如這支千回百轉的曲，以及這支曲裏男人女人無限深情的應和，只是一種——歌唱藝術！

塵世裏，愛情是最經不住時間敲打的東西，或者說，愛情原本就是貞靜安寧的，它的華麗與浪漫是炒作放大後的不真實的東西，不真實的東西就像女人塗了胭脂的臉，的確好看，可一場風雨打，會變成五花臉不再賞心悅目了。

是真正素淨的了。

於清晨於黃昏時分在小樹林裏散步，一個人，花一朵一朵看過，我不說話。長出新葉的大樹枝上有一對鳥兒啁啾跳躍，我仰起頭看了很久。有時候是想說話的，可是，誰會認真聽我說話？誰會在乎我說些什麼？世界這麼大，熟悉的人漸次陌生，陌生的人讓我心懷芥蒂，我的塵世越來越窄，我識得的人越來越少，說給誰聽呢？

是真正的腳踏實地了。忙一桌接一桌的飯菜，忙一家人的穿戴冷暖，忙屋子日複一日的潔淨。偶爾抬頭看天低頭看我，天還是原來的天，那麼我呢？望出茫然望出惆悵。人終歸是要安靜下來的，就如花開喧鬧花落沉寂。一次次提醒自己，是四十歲的女人了，念叨著念叨著，就把自己念老了。念叨著，便收斂，便承讓，便不再與這個世界及身邊的人去爭去搶；念叨著，今天收斂一寸，明天又收斂一寸，一天一天往回收，覺得自己一下子矮小下來，矮小到手足無措，矮小到孤單脆弱。於是，某些人在我的承讓裏試探著抬起踐踏的腳。這些，我都知道，我只是不想說話，我只是懶得較量。

好在，花木、旋律、文字，還是解我意的，我們彼此情牽，或者，是我一個人的沉迷。

欣賞，聆聽，訴說，讀書，我自給自足。

夜更深，愈靜。我的世界，安靜如這夜。一個人安靜的時候，距離自己的心靈最近；一個人距離心靈最近的時候，塵世距離她特別遠。

如今夜，一杯清茶守我，一支輕曲陪我，一盆文竹看我——我與時光彼此相安。

起身，站在窗前。

月上中天，月光不管不顧地瀉下來，柔軟的綢緞那樣起伏在遠山樹影間，有淡淡的月輝灑落在我身上。

月光恰恰好！我默念。

是舊時月，只是我，已經不是原來的那個月色女子了，這樣一想，突然間，淚流滿面。人生的意義多吃蘋果的三大好處牛奶怎麽喝最有營養低調敲開那扇門男人與女人的區別在哪里？早已化成千古不變的古卷感恩父母聽，誰的鼾聲正濃最浪漫的字是“不背叛”

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