伴隨著中國當代音樂不斷的發展鋼琴買賣，音樂界對音樂的“民族風格”在不同年代所表現出來的特點進行了如下總結：上世紀40年代主要看重音樂的“民族形式”；上世紀50年代只從外部形態強調民族風格特色，民族風格特色和地方色彩等同；上世中古鋼琴紀60年代賦予外來藝術技巧和樣式以民族特色，但仍然只是基於形式層面的定義；上世紀70年代民族風格理解多元化，但過於重視作品內部特征，而忽視了音樂的外部形態，過於偏激地認為民族風格在國際性語言的音樂中也可以體現出來。盡管對中國風格的追求已經經過一段時期，但是由於混淆理論、政治傾向等多種因素影響，人們對“音樂的民族風格”長時期處於片面的理解鋼琴搬運狀況，從而嚴重影響了現代音樂生活質量。

以不同時期音樂“民族風格”特點為基礎，“鋼琴音樂的中國風格”也經歷了不同的發展時期，每個時期蘊含著不同的含義。在新中國成立之前，中國作曲家的創作中很少出現鋼琴音樂，但這些創作的共同特點是具有民族音調，並把這作為一種追求“中國風格”的手段。上世紀50年代追求“民族風格”的主要手段鋼琴調音是引用傳統曲調和創作具有民族音調的旋律。

上世紀60年代主要特點是傳統音樂的鋼琴改編與和聲的民族化。在文化大革命時期，唯一的出路就是鋼琴改編曲。鋼琴音樂創作的繁榮起始於上世紀80年代，鋼琴收購這一時期，中國風格更為多元化和個性化，不再是以前那種比較單一的模式。1987年在上海舉辦的“中西杯•中國風格鋼琴曲國際音樂比賽”，首次集中表現了中國風格的多元化和個性化。這次比賽在國際音樂界產生了很大的影響。

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