給舞蹈伴奏絕非人們所想像的那樣，只要中古鋼琴照看曲譜彈就行了。通過多年的實踐。我初步體會到給我國民族民間舞蹈伴奏必須注意以下幾個問題：
一、風格的多樣性
我國幅員遼闊，在氣候、語言、生活習性等方面都存在著較大的差異。多樣的自然因素和人文文化釀就了數量繁多的歌舞品種。這就要求為舞蹈彈鋼琴伴奏，首先要在民族旋律線條之外尋找樂曲之根。抓住最能表現其民族特征的音樂符號。好的伴奏可以幫助舞者將民族性和舞蹈情感恰到好處地展現出來。
怎樣才能恰如其分地伴奏呢?在特定的方言調式區內，盡可能地發揮該區域的音樂特征。伴奏的過程是一個重新安排節奏、和聲、表現手法的過程，以朝鮮族民間舞蹈為例：朝鮮族舞蹈是以三拍子節奏為主，動作運動線條多為上拋弧線和湧浪式向下弧線，實質上是一種剛柔相濟的互相推蕩，給人一種精神飽滿、親切溫暖、均衡安定、柔和協調的感覺。其具體特點如是：
1、朝鮮族民歌的節拍形式屬三拍系統。三拍子以及由三拍子復合而成的3/4、6/8、9/8、12/8、18/8等。重拍的落點和舞者的步伐重拍落點要極為吻合；
2、朝鮮族音樂屬於中國音樂體系，五聲音階是構鋼琴買賣成各種調式的基礎。一般是以羽、宮調式最常見。其次是徵調式、角調式和商調式；
3、其動作幅度大。或優美典雅，或剛勁跌宕、活潑瀟灑，伴奏者要隨舞者的內在情緒和氣息來安排音樂的速度、強弱乃至緩急。
大家所熟知的《阿裡郎》是典型的朝鮮民族歌曲，為G宮調式，可用作朝鮮垂直屈伸動律、頓動律、臂部訓練及古格裡組合裡等，音樂風格和律動感極具朝鮮民族民間舞蹈的風格。伴奏時，左手做和弦根音鋼琴搬運及和弦的連接彈奏，每小節的節奏型要簡單明了，突出根音鋼琴調音。右手樂句動力感要強，在需要加強處做和弦彈奏。速度和呼吸要以舞者為主隨之配合。
二、協作
給舞蹈伴奏不同於純音樂的演奏表現。純音樂的表現來自於音樂本身，演奏發揮的是音樂線條中最深刻、最能體現作品思想性、時代性和演奏技巧性等因素。而為舞蹈伴奏就不同了，自由發揮受到了極大的限制。尤其是集體舞。而某些獨舞與此正好相反，獨舞給舞者極大的自由發揮空間，伴奏音樂的配合也是相同的，要求動作表情的張力和鋼琴收購音樂伴奏情緒的張力是統一的。作為民族民間舞蹈伴奏更要講求其特定的範圍、民族和文化背景，要求二者盡可能完美地協作去通過舞蹈語彙展示給觀眾。

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