台中室內設計的整體環境特點

極少主義者的秘密就在於他們追求一種不可言說的純粹藝術體驗，力圖將藝術品從深度闡釋的陷阱中解救出來，以理性甚至冷漠的姿態來對抗浮躁一時的、誇張的、精神分裂式的社會思潮。他們給予觀眾的始終是淡泊和明淨、強烈的工業色彩以及靜止之物的冥想氣質。這股風潮也同樣影響了室內設計領域。室內設計曾經一度出現過矯情的浮華風格，而“極少主義”提倡摒棄粗放奢華的修飾和瑣碎的功能，強調以簡潔通暢來疏導世俗生活，其簡約自然的風格讓人們耳目一新。

台中室內設計是整體環境中的一部分，是環境空間的節點設計，是襯托主體環境的視覺構築形象，同時室內設計的形象特色還將反映建築物的某種功能，以及空間特徵。
室內設計與任何環境一樣，都是由環境的構成要素及環境設施所組成的空間系統。
環境是門綜合的藝術，它將空間的組織手法、空間的造型方式、材料等與社會文化、人們的情感、審美、價值趨向相結合，創造出具有藝術美感價值的環境空間。
室內設計是為了滿足人們在社會環境中的某種需要，而利用自然環境與人工環境共同創造出來的環境。
室內設計是整體環境的一部分，是環境的空間節點，是環境空間藝術設計的細化與深入。這一切都更加明確了室內設計的設計是為滿足部分人群的、特定的使用需求。

極少主義者的一個重要宣言就是：“少即是多”，他們以減少、否定、淨化來擯棄瑣碎，去繁從簡，以獲得建築最本質元素的再生，獲得簡潔明快的空間，在簡潔的表面下往往隱藏著複雜精巧的結構。
“簡約”並不意味著單純的簡化。相反，它往往是豐富的集中統一，是複雜性的昇華。一種建築決定於許多因素，比如意識形態、經濟基礎、技術能力、建築監管人員的水平、業主的情緒愛好等等。所有這些都必須在建築中得到統一併忠實地反映設計者的觀念。這種豐富的“簡約”需要耐心和努力的工作才能實現。米開朗基羅曾經對雕塑的風格有過這樣的要求：作者的一切努力要看起來非常自然，不要流露於作品之中，要讓一切好像又回到了工作前的初始狀態。建築中的極少主義也正是如此。
室內設計的空間存在形式主要依靠建築物的圍合性與控制性而形成，在沒有屋頂的空間中，對其進行空間和地面兩大體系設計語言的表現。