藝術的交鋒——讚《竊聽者》 舒琪
【明報專訊】我有理由相信，《竊聽者》（Ｄａｓ Ｌｅｂｅｎ ｄｅｒ
Ａｎｄｅｒｅｎ，２００６）即使不是去年全球的最佳影片，也肯定是全歐洲最
重要的電影（這所以它贏得歐洲電影大獎的最佳電影，還有最佳劇本和男主角—
— 是實至名歸的）。
重要，不獨因為它是第一部揭露東德情報局的秘密警察組織Ｓｔａｓｉ的運
作與手段的電影，而是因為它的主題。這樣說可能會使人以為這是部說教的電影
。不是的。它雖然主題突出，但編、導科里安 •漢高•馮•當納斯麥（Ｆｌｏ
ｒｉａｎ Ｈｅｎｃｋｅｌ ｖｏｎ Ｄｏｎｎｅｒｓｍａｒｃｋ）表達他要傳
遞的信息，卻是透過一個引人入勝的故事、細膩動人的演出、豐富卻含蓄的細節
和一份真切的悲憫心來教觀眾感受出來的。容許我武斷說，如果有觀眾沒有為影
片的最後一句對白而動容的話，他／她可能有必要重新學習認識「人性」，不論
是「人性」作為一種理解，還有是他／她自己的人性。如前所述，如果《竊聽者
》的創作目的，僅是為了揭發／控訴 Ｓｔａｓｉ的可怕與罪行，影片最多不過
是部聳人聽聞（雖則真實）的、帶覑政治意識或目的的揭秘式電影。但馮•當納
斯麥極力地避免這樣做。影片開始時顯示秘密警察教官韋斯勒（烏列•謬希Ｕｌ
ｒｉｃｈ Ｍｕｈｅ飾演）審訊那名政治犯的方法，與其說是一種展覽或鋪陳，
倒不如說是建立韋斯勒性格的手法——他不單把審訊（ｉｎｔｅｒｒｏｇａｔｉ
ｏｎ）視作一種學問（可以傳授的），甚至是一項藝術（可以不斷完善的）。
事實上，韋斯勒的專注、一絲不苟與鍥而不捨，以至他對自己的精確而銳利
的觀察力的自負（他用望遠鏡看了劇作家基約•戴文半場演出的時間，便一口斷
定他不是「善類」，結果證明他並沒看錯），還有對裝置竊聽設備的洗練技術（
那場他率眾在戴文家中佈下竊聽羅網的戲，一樣沒有刻意強調什麼出神入化的先
進儀器），都在體現了某種藝術家的特質。而跟所有藝術家一樣，他都有其暗黑
的一面（召妓一場）。
韋斯勒開始監視戴文，不想竟是場藝術家Ｖｓ藝術家的交鋒、最後以至是神
交。但這裏的藝術家，指的卻不是戴文（起碼最初不是，因為他那時最多不外是
個不乏才華、但卻步步為營的聰明的文人），而是導演耶斯加，那個跟韋斯勒一
樣，都是堅守自己信念、寧願將自己與外界隔絕也不肯讓半步的藝術家。《竊聽
者》美妙／麗的地方正在於此。
藝術改變命運——讚《竊聽者》 舒琪
【明報專訊】《竊聽者》美妙／麗的地方正在於它不是（或起碼不僅是）一
部有關政治的電影。馮•當納斯麥寫的其實是藝術：有關藝術怎樣可以恢復人性
、怎樣改變一個人的抉擇；有關藝術怎樣不被政治（或任何形式的迫害）所能壓
抑或鉗制；有關藝術怎樣最終可以戰勝一切。
是這樣的：雖然也是（或接近是）一個藝術家，韋斯勒與耶斯加不一樣的地
方，是說到底他的藝術（審訊）只是一種手段（技術），他的信念也僅可寄託在
某種制度或教條身上（國家、共產主義）；相反的，耶斯加的藝術（戲劇）卻正
正就是他的信念，既是方法也是目的。透過竊聽，韋斯勒第一次與耶斯加「接觸
」，是在戴文開的派對上。席間，耶斯加的高傲（不肯與任何人交談、拒絕接受
同情），深深地打動了韋斯勒（他也討厭庸碌的人——像那個與他輪流監聽的胖
子、也都拒絕攀附權貴）。
就在這次的「邂逅」之後，韋斯勒潛入了戴文家，並取去了一本布萊希特的
著作。然後，讀覑布氏底優雅的造句，一向冷漠的韋斯勒產生了變化，從來沒有
表情的臉孔，出現了一下不易察覺得到的觸動，及至耶斯加忍受不了被剝掉創作
的自由、憤而自縊。跟戴文一樣，耶斯加的死訊使韋斯勒第一次有一種悲慟的震
撼。接下來是全片最具關鍵性的一幕：戴文為抒發心中的鬱悶，徹夜彈奏貝多芬
的「熱情奏鳴曲」（Ａｐｐａｓｉｏｎａｔａ Ｓｏｎａｔａ）。
韋斯勒聽覑，竟淚流滿臉。戴文：「知道關於這闋曲，列寧說過什麼嗎？他
說，如果讓我一直的聽，我將無法完成我的革命…聽過這曲子的人，我是說真能
用心聽的人，會是一個壞人嗎？」
自此之後，韋斯勒的變化愈來愈大。他從來都挺得筆直的身體開始會稍微蜷
曲、偶爾會打瞌睡、會倒轉頭走路、會碰到途人。他插手干預了進行中監視行動
，勸阻戴文的女友絲蘭不要赴國安部長的約會。他對她說：「你就是藝術！你應
該相信你自己，你的觀眾！」
至此，韋斯勒終於明白到藝術的真義，背叛黨的那條路，一旦走上了，也就
再也回不了頭。
用映像歌頌文字：三讚《竊聽者》 舒琪
【明報專訊】（續上周：《竊聽者》Ｄａｓ Ｌｅｂｅｎ ｄｅｒ Ａｎｄ
ｅｒｅｎ不（僅）是一部有關政治的電影。導演馮•當納斯麥寫的其實是藝術：
有關藝術怎樣可以恢復人性、怎樣改變一個人的抉擇；有關藝術怎樣不被政治（
或任何形式的迫害）所能壓抑或鉗制；有關藝術怎樣最終可以戰勝一切。）
藝術救贖了韋斯勒，改變了他生命的軌舻，也同時為另一人——基約•戴文
敲響了警號，把他自（政治的沉淪）邊緣中拉了回來。在這之前，戴文若然有任
何成就的話，也不外是個有點才氣、但卻自鳴得意（他一直為得到總理夫人的讚
賞而洋洋自得）、很懂踩覑鋼線、兩面討好卻又處處自保的劇作家（他被形容為
「唯一同時受西方國家注目和本土政府認許的藝術工作者」）。
他發現女朋友——他作品的女主角屈服在國安部長的淫威下流露出來的痛苦
與忍讓，與其說是一種愛的表現，倒不如說是一種無奈的軟弱。是耶斯加的自殺
，使他明白藝術家底尊嚴的不可侮。也因為耶斯加的自殺，使他終於提起了勇氣
和筆，寫下了第一篇真正重要的文章。這裏，那副打字機還有出自它身上的文字
，不獨成為劇情最具關鍵性的道具，還是影片最有力的象徵（報道／揭露真相、
抗爭、創作、身分）。
別具意義的另一場戲，則是韋斯勒成功地勸阻了絲蘭沒赴國安部長的約會，
趕回家重投戴文的懷抱。馮•當納斯麥把上述情節的映像疊印在竊聽報告的文字
上：這報告由韋斯勒作了虛構的開頭（編劇），之後通過他 ｐｈｙｓｉｃａｌ
ｌｙ的安排（導演），最終引伸出完美的結局。但最完美的結局仍歸電影本身的
結局：柏林圍場倒塌後，戴文在翻閱自己被監察的檔案中，發現了韋斯勒的真正
身分。馮•當納斯麥沒有讓他倆見面。再兩年後，韋斯勒如常地重複覑單調的郵
差工作途中，看見了書店櫥窗上陳列覑的戴文的著作，書名《好人奏鳴曲》（一
個結合了布萊希特和貝多芬的名字），裏面有獻給韋斯勒的字樣（用的是他執行
任務時的代號）。
馮•當納斯麥要表達的信息是：戴文用他的文字／藝術來回報韋斯勒給他的
恩惠。而韋斯勒明白了。才所以說：「書是（給）我的！」
是戴文寫給他的，也是他的故事！上一部肯定／歌頌文字／藝術的電影是什
麼？你能告訴我嗎？
本黎想自己寫下，但都係交比專家
真係講哂我想講o既嘢嘞！
而且仲有好多我睇唔到o既點︰
jearska、wiesler o既藝術家氣息…
係篇好好o既電影導讀。
