[導讀] 壹件簡單的襯衣，只需把袖扣輕輕壹扣，便在不經意間讓原本平淡的造型變得優雅動人、紳士情懷盡顯。而在《了不起的蓋茨比》中，黛西送給蓋茨比的那對袖扣，雖小卻蘊含著壹個男人割舍不下的感情。
“細節決定壹切”——是時尚界最重要的口號之壹。細節透露品位，影響著形象，是生活態度和品質的體現。
精致的禮杯，炫目的吊墜，隨身配帶的手表……那些熠熠生輝的飾品，或許是壹次生日的禮物，或許是壹次臨別的相贈……它們點綴著我們青春年華的點點滴滴，也是記憶著我們人生中的美好。如果沒有它們，人生或許並不會有什麽改變，但有了這些配飾的點綴，生活無疑更加精彩。
服裝靈魂
細節決定品位。
壹雙鞋子可以告訴別人妳的性格，壹款手包可以告訴別人妳的心情，配飾遊離在服裝的周圍，卻賦予了服裝的靈魂……
千萬不要以為配飾不會說話，越小的配飾越能說明妳的時尚品位。即使是穿再昂貴的衣服，只要在細節上出現紕漏，照樣與時尚無緣。任何紅毯或者活動上，讓明星成為焦點的，除了穿對適合自己的禮服之外，細節的配飾也是至關重要的。
“自從威廉王子與凱特王妃2011年大婚以及親眼目睹英王室的年輕壹代頻繁穿戴帽子以來，越來越多的明星名流對帽子產生了濃厚的興趣。”倫敦女帽設計師吉 娜·福斯特（Gina Foste）說，她為凱特王妃設計了紅色禮帽。此前，凱特王妃就戴著這頂帽子對新西蘭進行了國事訪問。“我認為女帽永遠不會過時，只不過如今的關註者更多 了”。
而在達芙妮·吉尼斯（Daphne Guinness）、安娜·戴洛·羅素（Anna Dello Russo）以及帕洛瑪·費絲（Paloma Faith）等眾多喜愛帽子的時尚名媛推波助瀾下，傳達出了這樣的時尚信息：“對不起，沒有帽子的點綴，您的行頭真是美中不足。”
其實，在我們身邊就有很多時尚達人，對隨身小配件具有著強烈的喜好和高標準的要求。他們可以穿打折時買的幾十上百元壹件的T恤，卻不能容忍在細節處的裝飾上隨意降格。因為他們相信，細節決定壹切，可以讓真正有光彩的人散發出更加迷人的魅力。
與梅艷芳、張曼玉、鞏俐等明星有過多次合作的香港著名形象顧問劉天蘭在接受采訪時指出，“品位不在於價格，而在於配飾設計本身與穿戴者激發出的化學作用， 那才是真正的價值所在。”劉天蘭說，她每次到世界各地挑選不同的時尚配飾時，都壹定會先去了解品牌的背景和故事、飾品的特點和制作過程，因此搜尋回來的獨 特配飾，都是設計師和工匠的精心創作，不壹定昂貴，但肯定獨特，能發揮時尚別致的美化作用。
點睛之筆
壹對精致優雅的袖扣，對優雅的男士來說，遠遠不只是襯衣的裝飾那麽簡單。
壹件簡單的襯衣，只需把袖扣輕輕壹扣，便在不經意間讓原本平淡的造型變得優雅動人、紳士情懷盡顯。
比如，寶格麗將古代錢幣造型融入到袖扣的設計之中。在對肺尼基、羅馬和希臘錢幣的基礎上進行改造後，Monete Antiche系列袖扣將多種金屬排列在壹起，刻意強調了壹種不完美的主題。
當然，也有壹些袖扣發燒友把袖扣當成家族或者軍團徽章。但袖扣的價值遠不止於此，它們存在的真正原因在於別具壹格的設計風格。相比腕表和其他壹些男士配飾，袖扣的欣賞價值更具親密性，因為欣賞者要足夠親近才能觀察到如此私人化的裝飾品。
與此同時，袖扣作為西裝的重要組成部分，能起到畫龍點睛的作用。對於常要穿著正裝的專業人士來說，袖扣的更換能幫助取得權威與個性之間的平衡。
Eden畢業後進入倫敦壹家投行，個性跳脫的他在客戶會議時會壹絲不茍地佩戴著質地精良、圖案高雅的袖扣，而在偶得悠閑的周末，則佩戴蜻蜓、卡通人臉，甚 至小豬圖案的袖扣，流露出壹股輕松詼諧、玩世不恭的態度。Eden認為，這樣既放松了自己的心情，也在舉手投足間展示出性格的另壹面。
其實，袖扣最初並不是我們現在經常見到的背面有壹根小棍的樣子，而是帶有壹條鏈子。因此，當時袖扣更多地被稱作“袖鏈”。與壹般的緞帶相比，袖扣能更加明顯地顯示出個人的身份和品位。
據了解，袖扣這壹小玩意，最早起源自古希臘。大約在14至17世紀文藝復興時期，方寸之間的魅力獲得了歐洲紳士名流的青睞，成為了非常流行的裝扮藝術。對 於當時的男士來說，除了指環以外，袖扣便是最奢華、珍貴的裝飾品。因其材質多選用貴重金屬，有的還鑲嵌鉆石、寶石等，所以從誕生起就被戴上了貴族的光環。 袖扣也因此成為人們衡量男人品位的不二單品，而挑選、搭配和使用，都是男人的壹門學問。
特別是不同場合袖扣的選擇，更能傳達特殊的意義。2013年7月22日，英國王妃凱特誕下小王子，英國舉國歡慶。首相卡梅倫出現在唐寧街10號時，特意佩戴了有著英國國旗圖案的銀袖扣以示祝福。
調整袖扣也是查爾斯王子的標誌性動作。這位曾在“紳士最佳著裝”排行榜上壓倒美國總統奧巴馬的王儲，以嚴格遵守傳統西裝標準而著稱。
據稱，當年戴安娜王妃正是通過卡米拉贈送給查爾斯的壹對刻有字母“C”的袖扣，發現了他們的戀情的蛛絲馬跡。查爾斯雖解釋這不過是朋友間尋常的禮物饋贈，但戴安娜卻明白袖扣傳情的隱義。
而在《了不起的蓋茨比》中，黛西送給蓋茨比的那對袖扣，雖小卻蘊含著壹個男人割舍不下的感情。
如今，袖扣是男士服裝最重要的飾物之壹。它除了具有固定衣袖位置和美化服裝的實際功能外，還彰顯著身分地位，甚至進入了收藏的領域，被稱作時尚男士的個性 收藏。“在19世紀80年代，當晚禮服出現了之後，隨即流行起來的還有用於套裝中的紐飾和袖扣。”珠寶歷史學家兼《如何消費》的特約編輯Vivienne Becker說。
蘇富士拍賣行經常拍賣壹些“血統高貴”和歷史悠久的袖扣。這些古董袖扣可以賣出3000英鎊的高價。2013年7月，壹批袖扣和紐飾被法國奢侈品品牌Van Cleef & Arpels以高出估價壹倍的價格拿下。
倫敦Mayfair的古董珠寶商Sandra Cronan在談到關於袖扣在市場中的地位時指出，“袖扣在我們的交易中確實扮演著壹個很重要的角色。並且，就我所知，收藏家們確實會去佩戴那些袖 扣。”Cronan鐘愛20世紀30年代之前的袖扣，“在那個時期，袖扣上的珠寶並沒有經過額外的加工，也不曾采用特別的款式設計和制作工藝，但是它們的 品質都相當出色”。
飄逸之美
俗話說，絲巾是女人的第二件衣服，薄如蟬翼，形若流雲，舞動於頸項，猶如踮著腳的舞者，旋轉、跳躍，讓人沈醉癡狂……於微風中飛舞，於茫茫人海中點綴妳的魅力。
而絲巾也是女性最千變萬化的配飾，很少有女人能抗拒它的魅力。那些或古典優雅，或色彩斑斕的圖案躍然於絲巾之上，就好比壹件可以戴在身上的藝術品，讓人欲罷不能。
可可·夏奈爾說過，不用香水的女人最沒有前途。伊麗莎白·泰勒則認為，不系絲巾的女人最沒有前途。
奧黛麗·赫本曾是電影銀幕上優雅時尚的化身。她帶動的除了風靡全球的赫本頭以外，領間簡單俏皮的條紋小方巾也讓很多人癡迷。《羅馬假日》是赫本首次在銀幕 上與絲巾結緣，其後她陸續在電影《甜姐兒》、《偷龍轉鳳》等片中，以佩戴不同絲巾的造型出現在銀幕上。而最著名的形象則出現在電影《謎中謎》中，赫本戴著 白色頭巾和大型太陽眼鏡，成為時尚人群的效仿樣本。
奧黛莉·赫本曾經感嘆：“當我戴上絲巾的時候，我從沒有那樣明確地感受到我是壹個女人，美麗的女人。”
絲巾雖說只是壹塊布，但如果與女人對美與生俱來的智慧產生化學反應，那這塊簡單的布就會神奇地在女人的頭頸間、腰間，甚至包包上變幻出各種美麗的光景。絲巾還是女人飄動的情緒，總在不經意間輕輕流露，每條絲巾、每種打法都反映著不同女人的不同心態和情懷。
其實早在公元前3000年，埃及人所采用的纏腰布、有流蘇的長裙、古希臘時代的纏布服裝等都能找到類似領巾的痕跡。絲巾最初並不作為裝飾用，而是以禦寒為 主要功能。大約在中世紀以前，始於北歐或古時的北法蘭西等地，這些布巾被認為是現代絲巾的始祖。16世紀中期以後，原本的保暖功能逐漸被裝飾所取代，輕薄 的絹絲成為主流，後來漸漸演變為所謂的三角領巾、飾巾等。
美國著名女設計師唐娜·卡倫將絲巾比喻為“萬能配飾”，絲巾可以是絲巾，也可以是頭巾、領帶、腰帶、胸衣，還可以做成完整的衣服、長裙、手袋、腰包，而掛在墻上便成了壹幅獨特的裝飾畫。
從20世紀30年代開始，絲巾在花色的運用上就十分大膽，且極具設計感，壹些知名的設計師和品牌也非常重視絲巾的開發，成為各大牌裏不可或缺的配飾。
而論起絲巾的品牌，最有名的還要數愛馬仕。有人說，它就如同壹件值得收藏的藝術品。的確，古典優雅的圖案是愛馬仕絲巾特有的風格。1937年，壹條名叫 “女士與巴士”的愛馬仕絲巾問世。據說這條絲巾的誕生是由騎師外套引發的靈感，這也是愛馬仕的第壹款絲巾，當時采用的是木雕版印制，圖案內容取材於當時世 界流行的壹款古老遊戲。
愛馬仕的絲巾在制作上，可謂是匯集了無數精美絕倫的工藝，從設計到制作完成，必須經過嚴謹的七道工序。而在絲巾的印刷上，是用絲網的方法印刷，壹種顏色就 需要壹種不同網點的鋼架。愛馬仕的壹條絲巾往往最多可用到40種顏色，並且還要絕對精確，才能呈現出完美無瑕、層次分明的效果。所以愛馬仕的每條絲巾都需 要通過層層的關卡，耗時18個月才能完成。
1972年，英國女王伊麗莎白二世訪問法國時，旅行隊伍途經福寶大道24號愛馬仕總公司時，愛馬仕的所有員工遍撒玫瑰花瓣歡迎女王，並獻上特別制作的絲 巾。這款絲巾的圖案是用英國四地的名花花束所組成。後來，在壹款伊麗莎白二世的肖像郵票上，脖子就系著愛馬仕為她特制的這款絲巾。
絲巾的流行故事就像壹部部斷代史般陸續上演，經過百年的發展，絲巾的功能性已經超乎想象。而到21世紀，絲巾的革命仍在繼續。可以說絲巾早已變成壹種文化，它承載著女人時尚的歷史。
吸金神器
配飾在服裝設計中實用的範圍極其廣泛，形式和功能多種多樣，使服裝風格千變萬化。有的是服裝造型的主要手段，作用關鍵；有的則畫龍點睛，強調裝飾；有的與 服裝主題相連，是服裝的延伸；有的與服裝主體相分離，運用自如；有的簡單，有的復雜，除了上衣下裳、鞋包等獨立服裝附屬物，首飾、帽子、領帶、手機、腰帶 等樣式也在現代服裝設計中加以應用。
據英國商業調查公司Mintel的壹份報告顯示，配飾其實比服飾更能“吸金”。2006年，英國女性花在買包上的錢是3.6億英鎊。5年來，英國手袋市場 的銷售額增加了146%。英國女性擁有的手袋數量少則4個多達14個，並願意為下壹個手袋花費至少380英鎊……而在對鞋子等配飾的消費上，大致也有如此 的趨勢。
其實，從實際壹點的角度上說，衣服挑人的氣質，但配飾不怎麽挑；更實際壹點來說，相對價格高高在上的定制時裝、高級成衣，配飾無疑更“平民化”壹些。倫敦 皇家藝術學院配飾專業的老師羅琳壹語道破了其中的秘密：“配飾，尤其是包包，不像衣服和鞋有尺碼之分，壹個尺碼適合所有，生產過程幾乎沒有技術含量”，但 是，它能讓人感覺到能消費得起這個高級品牌，得到心理上的滿足。大牌們在配飾上的成功就是很好的證明。
據悉，配飾也成為了新興市場追求時尚人士的必備品，而配飾市場的火爆對於正在下滑的奢侈品行業其他類型產品的銷量起到了彌補作用。意大利家族皮具公司芙拉 的首席執行官Eraldo Poletto表示，“我們去年的營業額增幅達到7%。”他同時表示，公司最強勁的市場在亞洲，但在歐洲的主要旅遊城市，其產品同樣受歡迎。
芙拉還將目光轉向了2014-2015秋冬米蘭時裝周，並將於場外舉辦展示會。Poletto稱，他周圍都是從世界各地而來爭相向他采購手袋、錢包、手抓包及挎包的買家。“現在正是我們的大好時機”Poletto難掩笑意。
對於國外配飾品牌生意的火爆，法國高級時裝公會主席迪迪埃·戈巴克（Didier Grumbach）則對中國的設計師提出了要求。他在其新書《親臨風尚》中表示，中國設計師想要更快成熟起來，讓“Design in China”實現得更快更有力，對除時裝之外的配飾設計也不可忽略。
事實上，隨著生產工藝和技術的不斷提高，中國已經形成生產時尚飾品及配件的完整產業鏈。不過，品牌意識的缺失，讓中國產品只能暫時屈居國際市場的中低檔次的地位。
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