德國當代童書插畫展：藝術場給我一支會說話的筆
近日，中央美術學院舉辦了德國當代童書插畫展，展示了德國著名插畫大師的創作成果，或反映了插畫藝術發展的新趨勢。
近日，歌德學院和特洛伊斯多夫圖畫書博物館共同舉辦的“德國當代教具插畫展”向公眾介紹了德國最為優秀的十三位插畫藝術家的作品，反映了插畫藝術發展的新趨勢以及豐富多彩的技巧。插畫家們採用了所能想到的一切可使用的方式，比如水粉，水墨，水彩，油彩，廣告顏料，膠畫顏料，彩色鉛筆，粉筆，炭筆，奇異筆，絲網印刷，鋼筆，混合技術，拼貼技術，模型技術等。
如此豐富的技術手段首先保證了影像的多元多樣，比如卡羅琳娜凱兒在創作“討厭鬼，走開啦！”時，就運用了極其先進的特徵模型技術：先構建一個三維背景，將其拍攝下來，然後直接用丙烯顏料將人物繪製到照片上，原本平面的圖形即刻立體起來。藉此，故事的講述及插畫都變得亦幻亦真，又頗具時代特性，表現語言和展示空間得到極大的拓展，使創造性思維和藝術觀念得到新的釋放。
這樣表達的目的是不要掩飾任何東西，而是讓孩子自己尋找克服恐懼的方法，這樣恐懼最終會不攻自破。再比如“老鼠警長”的作者亞諾士六歲時是班上最矮小，身體最差的男生。起初他崇尚拳頭的力量，後來是高聲呼喊的語言的力量，許久之後，最終發現了思想的力量。思想最初來源於書本，可事實上它們無處不在。因此，他通過塑造體形渺小卻能力非凡的老鼠警長來向小朋友們宣揚：必須相信自己“內心的力量”。“討厭鬼，走開啦！”中的那隻豬是每一個人內心裡都存在的惰性的化身，所有人（孩子和成年人）都經歷過享樂與責任，自然惰性與自我激勵間的激烈鬥爭。“兔子就是不會吹口哨”講述了一隻想要學習吹口哨的兔子在學習過程中的艱辛，令人聯想到“未完成的夢想及友誼。”
納蒂雅布德則認為睡前的故事可以趣味盎然，生動活潑，引發孩子大笑，然後快快樂樂地進入夢鄉。因此，她的“鰭，皮革和羽絨被”裡，動物擺出各種有趣的造型，比如像戰士們一樣成群列隊的鱷魚，開著飛機和加長房車的牛和鴨子，圍在桌邊打撲克的蝗蟲，無不充滿了幽默和童趣。
當然，那些傳統的技藝仍然具有經久不息的感染力。羅特勞特蘇珊娜貝爾納創作“媽媽，爸爸，我和她”系列組畫時，大塊大塊的事物主體部分用粉筆打底，產生了類似暈染的視覺效果，然後用黑粗的炭筆勾邊，色澤粗獷爽快，形體輪廓明晰清楚，錯落有致。克勞斯恩西卡特的“小馬兒的聖誕節”是在有色卡紙上用彩色鋼筆來作畫，鋼筆線條網狀般交織，產生了類似木雕畫的錯覺，加上類似懷舊老電影的著色，呈現出濃郁的現實氣息，這與傳統中單一地強調繽紛多彩的兒童插畫又是不同的。
畫家們多半是以自己童年時的經歷為摹本來進行創作，以成年人的眼界來觀望幼年時的種種境遇，其表現的主題內容自然具有了鮮明的“先驗”色彩。傑基格萊希的“黑夜黑夜不要來”表現的是孩子們永遠對於黑暗的恐懼。就格萊希自己的經驗來看，兒童的恐懼其實非常真實，他們不明白為什麼大人總是說：“那裡什麼也沒有” 。即便開燈，也只是在剎那間稍感安心而已。因此，在創作時，他就想把恐懼盡可能地描寫得生動逼真，還原黑暗與夜晚那漆黑，陰森的本來面目。
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