國際紀錄片市場買賣雙方零距離
共12家國內外知名紀錄片節目編輯參與了本次面對面。參與今天面對面洽談的中外優秀紀錄片製作人金價，導演共有一百多人次，其中“老唐頭”，“我們的班級”，“鄉村郵遞員”等優秀影片從中脫穎而出，受到紀錄片節目編輯的青睞。
在“與紀錄片節目編輯面對面”中，每一位製片人，導演可以在15分鐘內，通過語言，圖片，影像和問答的方式與紀錄片節目編輯零距離洽談。這種交易方式目前已廣泛應用於世界各地的紀錄片節交易活動中。與傳統的設置交易攤位等方式相比較，這種面對面的交流方式能為買賣雙方製造更多的接觸機會，雙方也能獲得更直接的互動機會。自大會從 2004年起在國內首次使用這一國際化的交易方式以來，面對面交易獲得了巨大成功黃金買賣，有力地推動了中國紀錄片步入國際市場。
國家地理頻道資深地區製作人李美儀在“面對面活動”中，深受韓國紀錄片“鄉村郵遞員”感動。該影片紀錄了在韓國東北部山村一位受人喜愛的老郵遞員老喬的工作和生活。他每天不僅要運送各種各樣的包裹到公共交通閉塞的鄉村，還經常無償地幫助年邁的村民們搬運貨物。
國際市場偏愛哪類紀錄片？中國紀錄片該如何走向國際市場？國內外知名紀錄片節目編輯將對此進行解答。12月9日下午，“與 2010年中國（廣州）國際紀錄片大會紀錄片節目編輯面對面”活動在廣州市白雲國際會議中心進行。
“與紀錄片節目編輯面對面”是中國（廣州）國際紀錄片大會搭建的一個紀錄片交易平台，黃金回收為開拓紀錄片發行渠道創造了更多的機會，提供了紀錄片節目編輯和製片人直接對話的平台，也從另一個側面讓中國紀錄片走出國門，走向國際市場。
攜帶著紀錄片“老唐頭”，獨立製片人徐童在“與紀錄片節目編輯面對面”環節中受到多位國外紀錄片節目編輯的青睞。“老唐頭”通過講述老唐頭的一生，及其晚年困頓的生活，展現給觀眾複雜的命運和背後社會的變遷，同時，也流露出人到暮年的無助和對未來的無望。
陳子健介紹了他對國際上一些紀錄片熱門題材的看法。他認為，美國拍攝科技類紀錄片已經很多年了，經驗很多，他們的成就很難超越。中國拍攝了很多歷史題材的紀錄片，有很多成果，但要有新的發現很難。自然類影片投資時間很長，風險性比較大，投資人很謹慎。而人物片能夠反映時代變遷，越來越受到關注，今年來在中國也已經有很多。
在被問及中國紀錄片與國際間的差距時，他表示，這種差距主要存在於產業化方面。製作人無論是把紀錄片看成是一種藝術，還是一種商品，最主要的是要考慮到紀錄片是為誰而做。如果影片是為了國內市場而做，就可以按照製作人自己的方式攝製。如果紀錄片要進入國際市場，則要按照國際的需求製作。
北德電視台節目編輯芭芭拉•碧曼也對“老唐頭”的內容很感興趣。但徐童解釋說，由於文化上不可避免地存在差異，外國人要理解中國題材還有一些困難，比如對音樂中蘊藏的文化含義就不是很理解。他表示，他還會繼續與節目編輯們溝通，交流，尋求合作的可能。
邁克爾•奧德：表達新穎觀點的紀錄片適合國際市場
而讓加拿大廣播公司（CBC）的執行製作人邁克爾•奧德印象最深的是一部反映中國教育制度的紀錄片金價查詢。該片對比了中國和新加坡的教育制度，探討了兩國年輕人的生存方式。他認為，表達新穎觀點，反映新穎現象的紀錄片適合國際市場的需求，而故事性很強的影片能夠吸引他。
亞太探索電視網製作人陳子健對一部反映廣州學生生活的紀錄片 - “我們的班級”印象深刻。他認為，“中國紀錄片最吸引人的是題材。而中國人自己來拍攝這些豐富的題材是最有優勢的。中國紀錄片可以實現與拍攝對象的零距離，與拍攝對象語言，生活等方面不會存在障礙，這是很多外國紀錄片團隊在拍攝中國題材時所達不到的。“
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