該為孩子提供怎樣的童書?
然而,童書是否出得越多越好,參與的出版社是否越多越好?作家是否寫得越多越好?答案是否定的。著名兒童文學作家,理論家梅子涵強調:“在教具出版中,我們要有腳後跟,還要有脊梁骨,不要去趕泡沫的熱鬧。“曾留學日本的著名兒童文學作家,翻譯家彭懿不無擔憂:”我每年去三四次日本。這麼多年來,日本出少兒書的出版社仍然是那幾家,非常的專業。在日本人心中,只要說起就會肅然起敬。“他認為,在目前情形下,我們需要拯救閱讀。
因此,兒童文學的“純淨閱讀”推廣就顯得尤為重要。針對當下圖書市場內容水平和價值取向參差不齊的客觀情況,我們應推出正面的,積極的,具有教育和引導意義的文學內容,呼喚全社會來關注少年兒童的閱讀領域,力圖使“純淨閱讀”成為全社會的共識。
兒童閱讀推廣人,人民教育出版社編輯王林談到,他翻譯了“給孩子100本最棒的書”,希望對孩子和家長的閱讀有所指引。現在,書中推薦的100本書中已有62本在中國出版,這是令人欣喜的。二十一世紀出版社歷經 8年打造的“彩烏鴉”品牌,已經完成了從德國引進經典到國內原創打磨的轉變,成為專家欣賞,孩子喜歡的好書。而以親子閱讀,快樂閱讀為理念的世紀童書閱讀體驗館,又是二十一世紀出版社推廣“純淨閱讀”的創舉。這些,都被業界所稱道。
4月23日,世界讀書日。在做全民閱讀推廣的同時,我們是否也在考慮,在如今這個被網絡,影視充斥的以視覺為主的新文化時代,在學校教育,課本學習之餘,我們到底應該為孩子們提供怎樣的閱讀?讓書籍為他們的童年帶來閱讀的快樂,也讓書籍為他們的童年留下永久的生命記憶,為人類提供良好的精神底色。
4月中旬,在一場兒童文學芳菲之旅的活動中,來自全國的知名兒童文學家,評論家就這個熱點話題進行了熱烈的探討。
純淨閱讀,亟須推廣
從上世紀 90年代初期兒童文學的興起,到21世紀初的每年一萬種童書,再到2010年的預計 4萬種。“從今年起,中國可能要進入童書大出版時代。少兒圖書出版佔了全行業的五分之一,而其中,32家少兒專業出版社的選題僅有三成。“中國出版工作者協會副主席,少兒讀物出版委員會主任海飛介紹道,兒童文學的社會價值與功能,在當今時代已被重視,並呈良好態勢。
快樂閱讀,感動到老
中國兒童文學依然是棗核型的,兩頭尖,中間弱,尤其是適合小學中高年級段的圖書偏少。“孩子的書不要太重,要讓孩子拿得動,看得完”,“不要輕視孩子的閱讀能力。“可是,很長時間裡中國兒童文學的寫作,特別是給小學生的兒童文學,到底該是怎樣的長度,淺度,深度,趣味,一直是概念模糊的。在新文化時代,我們需要怎樣的兒童文學?
三五萬字篇幅,“一口氣讀完,一輩子不忘”,這是對小讀者的一種閱讀關懷。在貫穿生命,愛,成長,人與自然和諧的主題中,篇幅能否壓縮一點,情節推進能否快一點,主題表達能否單純些,說教的灌輸性內容是不是可以更少,更高明一些?“彩烏鴉”系列,就讓小讀者在快樂的溫暖中不自覺地被感動了。梅子涵肯定:“彩烏鴉”,“一口氣讀完,一輩子不忘”的理念,將會成為中國兒童文學一個關鍵的美學面貌和未來方向。
快樂閱讀,當是新文化時代兒童文學的前提。兒童文學作家沉石溪的觀點富有新意,他認為兒童文學作家應該用微笑來面對新一代兒童的反叛精神,創作出美麗的,新口味的,新感覺的作品,可以尋找到從繪本到傳統小說之間的一種中間態文本,使它既有繪本的美麗,精緻,又不失傳統讀物的精神內涵。兒童文學作家蕭萍認為,兒童文學作品應該返璞歸真。同時,作品應該富有精神性,要在寫作當中找到與世界溝通的渠道,找到一種世界性的精神性語言。
兒童文學作家湯素蘭在寫童話時,總是回過頭去看安徒生的作品,思索“安徒生童話”為何一直被我們閱讀?她得出這樣的結論:因為安徒生是在用整個生命寫作。一部真正的好作品,就是作家對人生的思考與感悟。她還同時提出,在堅持文學本質外,還要進行文學的探索創新。
彭懿用“責任與崇高,潛心與自律”激勵自己。兒童文學作家謝倩霓向寫作者呼籲 - 敞開內心,睜大眼睛,閉上耳朵,不被外界聲音所干擾。
在兒童文學出版中,一直提倡作家慢寫,出版社慢出,要耐得住寂寞打造精品。二十一世紀出版社社長張秋林指出,作家們的創作,有一點最為重要,那就是作品是否打動人心,觸動人性中最柔軟的部分。優秀的兒童文學作品既要給兒童帶來閱讀的快樂,更要給兒童留下閱讀的記憶,這樣的作品才具有生命力。
在快樂的表層下,追求就是精神的感動。其實,當代世界最優秀的童書都是講教育的,幾乎每一部作品都在進行道義感,美感和情感的教育,講的都是如何做人,如何看待這個世界。著名作家,北大教授曹文軒說過:“道義感,美感,情感教育,是兒童文學的三個重要維度,兒童文學給孩子的絕不僅僅是快樂,還應該有感動。 “
作家創作,堅守崇高
“不能騙小孩子,小孩子是會長大的。”著名兒童文學翻譯家任溶溶的這句話令人警醒。可是,在圖書越出越多的背後,是作家創作的快速,出版社出版的雷同。“現在有的作家一年寫 10本童話書,乃至20本,這是很危險的數字。只有優秀作家慢慢地寫作,優秀編輯精緻地出品之時,中國兒童文學真正的黃金時期也許就真的到來了。“梅子涵感慨。
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