在初級學習階段我主張要培養好的手型，因為手型鋼琴買賣直接影響到技術發展。

手型並不是要擺一個好看的中古鋼琴樣子，不是要我們死死“握住雞蛋”，而是要讓我們用科學的方法，先學會放松，解放手臂，利用自然重量的方法，雙鋼琴搬運手 保持自然的拱型支撐。試想，當你把手自然下垂時，會發現手自然彎曲，虎口微微張開，掌關節突出在外，這是最自然的手型了，但往往有些學生由於心裡生理原因 手一接觸鋼琴就表現緊張，導致手型出現問題，這個時候就需要老師的耐心糾正了，好的手型有利用手指的支撐，有了一個手掌撐起來的拱型的手型有利於支撐全身 的重量和訓練手指的獨立性。相反，一雙塌陷的手是彈不出好聽的聲音來的，你耳朵聽到音的品質也是粗糙的。

鋼琴家“趴 在琴鍵上彈琴也好聽”那是因為他已經掌握了一定的技巧，在以技術支撐的前提下，“趴”著彈當然不會影響音色、音的品質了，反而聲音聽上去更柔和、飽滿，而 且手型也越發自然，技術是為音樂表現而服務的。而並非初學琴就可以忽略手型。另外，手型不可能一成不變的，在彈奏古典作品，顆粒性強的曲子也許手指可立起 來一些，觸鍵面小些，而彈浪漫派作品，尤其是歌唱性，手指必須放平一些要用手指的肉肚部份，把重量轉移好，才能彈出優美如歌的聲音。也就是說隨著樂曲的需 要和每個人手的條件，逐漸需要比較鋼琴調音靈活的手型，一但已經掌握了一定的技巧，手型越自然越好，良好的手型為技術打好了基礎，技術又是為音樂表現而服務的，技術手段越多樣越好。這就是為什麼“鋼琴家是趴在琴鍵上彈琴”的原因了。

鋼 琴彈奏方法有過一個很長的歷史演變過程，簡短的講，在鋼琴演奏包括（古鋼琴）300年的歷史中，曾經有不少演奏家、教育家甚至科學家（生理學、心理學家） 對鋼琴演奏法進行過研究和分析，隨著樂器的不斷改進，音樂創作內容上的豐富，時代風格的變化，對鋼琴演奏技能提出新的要求，技術難度越來越大了，一些教育 家（如車爾尼）等便開始考慮如何攻克技術尖端，編寫了許許多多的基本練習和練習曲。那時人們認為彈琴要靠手指，因此主張大量的、機械的、孤立的手指練習， 由於缺乏科學性，造就了大批職業病的出現。而如今，由於把生理學和心理學的知識運用到鋼琴演奏上，人們對彈奏方法才有了一個科學的認識，隨著彈奏方法的進 展，鋼琴演奏水品也得到了空前的提高。

究竟什麼是科學的彈奏方法呢？首先從認識上應該解決的是：彈琴不光靠手指，而是要充分利用人類具有的全部生理上運動的可能性。也就是從手指、手、手臂、肩、背，包括整個軀體的上部的全部放松。（當然這裡的放松不是叫你手塌陷在琴鍵上，而是手要保持自然的拱型支撐），從鋼琴收購一 個支撐點到接觸凳子的軀體為止，都應該保持自然、放松。上述任何一個部位（手指第一關節除外）出現緊張狀態，力量就不能暢通無阻，彈奏就受到影響。其次， 彈奏時動作要協調，避免一切多余動作，充份發揮生理上的自然重量，在放松的前提下，來進行積極的手指訓練，才能彈出好聽的聲音，才能充份發揮人的潛力，提 高技術水平。

因此，學會放松是彈琴的關鍵，也是學琴的第一步，是在學琴的全部過程中每時每刻都要十分注意和重點解決的問題。通俗一些講就是該用力的部位就用力，不該用力的部位一定要完全放松，這也正式彈琴的奧妙。

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