| 2008-01-02 香港經濟日報
因為《藍莓之夜》在本地公映，久違的王家衛也難得與傳媒見面。
戲是用英語拍，訪問則用廣東話，半小時的訪談，王臉上掛着招牌墨鏡，言笑甚歡。
他說最怕宣傳，一想起就「窒窒哋」：「現在拍戲，拍攝時所花的精力，都及不上為一套戲做宣傳。」大師也感為難，可見要解說王家衛，連王家衛也感疲累。
為《藍莓之夜》到美國取景，選定演員，編妥劇本，開工。對駕馭電影手到拿來的王家衛來說，不難。難就難在，選擇太多，時間太少。要取捨，更頭痛；但仍要做，因為要圓心願。
「在美國拍一套戲，是英文的。作用好像借一個機會，對由細䏲到大的西片致敬，尤其如我這種戲迷，會有些舊地舊事重溫的感覺。」王說，到人家地頭，到熟悉城巿走走，會想起取過景的電影。
城巿，是重點。他在資料搜集階段，便用了 8 天，從東至西，走了多個城巿。要致敬的，大都與一地有關。「比如孟菲斯，美國黑人音樂的發源地，blues、jazz，那裏是他們的國度。」城巿，亦是創作啟發點。走到南部，王家衛明
白了為何伊力卡山（Elia
Kazan），會拍出了《慾望號街車》，「點解啲人物係咁，你到了那裏，會發覺天氣翳悶，多蚊，氣氛保守。然後去到內華達，你見到尊福（John
Ford）的世界。紐約，每望一間店舖，你都看到像愛德華霍普（Edward Hopper，著名插畫家）的感覺。」
近距離看美國
說回頭，路一直走，便覺得時間太少，資源緊絀。看到的，都未必放得下。「因為這樣大的國家，你睇唔晒，只能每個地方揀一個。」有得揀，也夠煩人。然而，
外人看美國，對內次按危機波瀾壯濶，對外出兵又陷於泥沼。王卻在尋找影響過自己的城巿、音樂以至書本的過程中，看到不一樣的美國。「美國南部及中西部，沒
有變過，人很保守、好單純、好愛國，你會明白為何布殊都會當選，對這國家 90%
的人來說，是活在一個『永恆』的狀態。比如我們去底特律，以前有汽車工業，現在沒有了，像個死城。但西雅圖，因為 I.T. 業，很蓬勃。」
對這世界超級大國，我們明白的只是片面的皮毛，要在它之上創作，難上加難。「因為我們對美國印象，多來自荷里活電影裏的紐約、洛杉磯，真實的美國人很單純，南部中西部的人，人情味反而比紐約濃。」於是，戲由東岸出發，走到近賭城折返，大有返璞歸真之意。
帶着感情包袱的人，上路，尋找對自己新的理解，或愈走愈迷失。王的公路，從旺角開始，經過菲律賓、布宜諾斯艾利斯，終於來到紐約。上路，才有戲。
「拍戲最理想的階段，是像以前的戲班，去到邊拍到邊，不需要有太多假定。像《東邪西毒》或《2046》，非不得已都唔會拍，因為要設想太多東西，當你搭
完個景，你的想法已改變了！我鍾意去到嗰度，鍾意一樣嘢，即刻做咗，然後拍拍屁股就走。像馬戲團，拍完又走，走完又拍，這是最好的。」這趟從紐約走到拉斯
維加斯，他說做到了，因為根本沒有轉圜餘地。
成長相對論
戲中的 Norah Jones，是少數王筆下的幸運兒，繞了一個圈，回到起點，人開竅了。王家衛過
去的人物，從來沒有長大過。談起成長，王的興致就來。「你看歷史上的大人物，他們所作的決定，好多時來自一些多年的固執，從這方面看，他們都沒長大過。」
他又以自己為例，「等於我自己，細個時讀書，見到先生三十幾歲，覺得好老，到自己三十幾歲，咪又好似以前咁，現在超過三十幾添啦，你同以前有甚麼分別
呢？」
「這麼多年來，你的人物有沒有真正成長過呢？」我問。
「《藍莓》有場戲我很喜歡，是祖迪羅和他前女友再見面。
其實這場戲我拍過，《旺角卡門》裏劉德華在油麻地戲院重遇舊情人，同樣的情景，同樣的一場戲，我看到（我的人物）這十多年來的分別，我自己不便講，但你可
回去看看，比較一下，這個人究竟在這十幾年來變化是怎樣？有沒有長大？」他答。
語言規限表達
在別人地頭另起爐灶，以其聞
名的創作方式、超完美的追求，他承認，不是一蹴而就，尤其語言。「語言給我的規限好多，我不想像西片裏的中國人，好多說話唔應該咁講，或者說的場合不
對。」他的戲，文字對白尤為關鍵，有時對白是死的，但講法和潛台詞卻因人而異。「中文，我可以掌握，但英文變化不可以這樣大。因為我沒有足夠知識，讓我走
得更盡。」
於是，改對白，雖時有發生，但非「輕鬆自如」，要改便得拉着演員一起理順語意和語法。因為英文的表達方式不同，不可以直接繙
譯。「今趟我在國內有中譯版，但不可以從英文直接繙釋過來，因為有好多嘢，中文很簡單便能說到，但英文要花多點篇幅。中文『人面桃花』一句講完，英文便講
到天光。」
他在歐洲大紅，拍歐洲片，本是遲早的事，卻一直未成事，反而取道美國，說來令人費解。就連侯孝賢，也拍了部法語片。「你得要
揀自己喜歡的語言。歐語系中，德文和俄文，我較鍾意。因為德國人好像很冷，但內裏很熱情，所以自殺率很高；法國人好像很浪漫，但 easy come
easy go。你比我揀，法語太 soft、太靚了。」
風𣎴動旗自動
他怎樣看這次的成績？「如果你要我像伊力卡山到美國拍部《慾望號街車》，便是這樣拍，我亦過了癮。用不用再拍？對我來說，不一定再拍，有這經驗已足夠，我做得到了，只視乎自己要不要再做。」
王家衛魅力，是無論他拍何種語言，他的符號、主題、氣氛等等，都引起擁躉上下探索、解讀、比較，他拍戲愈來愈難，也是這樣的原因。王家衛風格，似乎愈來愈變成框框。「無論我拍乜嘢出來，大家都會咁講，因所謂的『王家衛風格』，已變成口頭禪，會永遠套用下去。若這套戲不是掛我名，你又會覺得點？我認為觀眾接收方面，會有很大的不同。」至於《藍莓》有多少王家衛風格、他主題延續、人物的對號入座，得勞煩中外評論家、超級粉絲了。
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賭徒原型
《阿飛正傳》梁朝偉梳頭執牌的經典角色一出，賭徒這原型便一直沒出現，直至《2046》的鞏俐、《藍莓》的妮坦莉寶雯。
「我自小對賭徒好有興趣，可能是我媽媽賭錢好叻，賭乜都叻過人，女賭徒在我的英雄字典中是一個重要元素。」但王補充，妮坦莉寶雯角色的來源，卻是卡薩維蒂的《鐵血娘子歌莉亞》（Gloria），一個敢愛敢恨的烈女。
「她像是年輕版的歌莉亞。當她到了某個年紀，該會是如此世故。因為我相信佢經過呢件事後（遇到 Norah Jones），人生會不一樣。這是必經階段，都應該長大。」
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安東尼奧尼
王家衛馳騁於國際影展圈多年，屢獲大獎，康城對他寵愛有嘉，去年不但當上評審團主席，今年的《藍莓之夜》更榮登開幕電影。
他對國際影展圈，瞭如指掌。然香港創作人以參與這些影節為榮，更冀望跟王一樣可與國際大師多有交流機會，他卻不以為然。「影展中活動的人都不是『正常
人』，不斷有很多事發生，不會有深入接觸。而且導演與導演間……有人說，導演是恐龍，會吃掉身邊的東西，所以大家都有固定範圍，親近不了。大家可以互相尊
重，但不會很 close。」
然只有一次是例外，因為安東尼奧尼出面邀請，王於是跟他合導了《愛神》。
「安東尼奧尼很特別，專程來康城見一次面，他已不能說話（編按：年前中風影響），寫字時手也震得厲害。因為他，很多人投資這部片。有機會跟安東尼奧尼合作，對我來講是值得的。」
安東尼奧尼去年離世，這也是他的遺作。有評論人形容，王的主題和詩意氣質，和安東尼奧尼有一定的相近。「他徹底好多，同埋佢女朋友多好多。」王笑着回應。
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