氣密窗-器材好未必出好聲組建音響空間十五守則
一、每個音響空間都有不同的聲音特性每個音響空間會因為空間大小、比例、室內裝潢不同而擁有自己獨特的聲音特性，很少會有兩個音響空間的聲音聽感一致的情況。因此，即使用完全相同的音響器材，只要音響空間不同，就會產生不同的聲音特性。凡是成功的音響空間，都會擁有自身迷人的聲音魅力。然而，即使經過周密策劃來組建音響空間，仍不能保證一定可以獲得迷人的聲音特性。
二、理性的發燒友應將排他性降到最低每位發燒友難免會因為長期處於自己的音響空間，而產生自己的聆聽習慣與偏好，並以這些習慣與偏好為基準，去評判他人的音響空間與聆聽習慣、偏好，很容易對他人做負面評判。因此，當聽到不同的聲音表現時，首先不要作出任何排他性評論，而應賞試發現他人音響效果的長處。
三、軟調空間比硬調空間好地板、天花板、四壁採用夾板、石膏板或木板釘成的空間屬於軟調空間，以鋼筋水泥或磚砌的空間稱硬調空間。目前我國大部分居住環境都屬於硬調空間。
受不可知的錄音場地聲音特性、錄音器材聲音特性、重播器材聲音特性以及音響空間的聲音特性四重影響，發燒友只能以現場音樂的表現為準，而且是多重標準。
四、音響空間的音響效果應以現場音樂為標準音響空間音響效果的標準並不是唯一的，而是多重的。音響效果的標準以現場音樂的演奏效果為準。現場音樂的音響效果並不是唯一的，而是多重的。就古典音樂而言，世界上有許多傑出的音樂廳，它們各有不同的聲音特性。有的溫暖，有的飽滿，有的澄澈透明，有的低頻豐富，有的聲音包圍感很好，這些音樂廳的聲音特性各有所長。
因為硬調空間不能適當吸收多餘的高音與中低音，造成聆聽音樂時高音過於刺耳或中低音過於沉悶的缺點。雖然軟調空間也可能存在低音吸收過量而產生低音不夠堅實的缺點，不過，實踐證明，軟調空間仍然比較適合聆聽音樂。
五、盡量把硬調空間改造為軟調空間如果要將硬調空間變成軟調空間，首先可以改造氣密窗四面牆壁。例如用石膏板釘成夾層，夾層內鋪上玻纖棉。這樣既不會減小很多夾層空間，也可以改善隔音效果。採用石膏板或夾板的原因是因為薄夾板或木心板容易吸收中音，而石膏板由於較重，吸收的低音較多，對聆聽音樂的負面影響較小。此外，石膏板是防火材料，用來做夾層比較安全。
天花板、地板與四壁有所不同。通常，一般家庭的地板都是鋪磁磚或實木地板，可以在這類地板上舖一塊厚羊毛地毯，其大小最好與音箱至聆聽位置空間的面積相近。地毯的作用在於吸收從音箱射到地板、再從天花板反射到地板的聲波。它僅對中頻以上的聲音有效，對於中低音、低音沒有多少吸收作用。
改造天花板最方便的方法就是輕鋼架加礦纖板。主要適量吸收中高音，對於中頻以下的聲音影響不大。若覺得礦纖板不夠美觀，也可以用薄夾板，但需注意避免凹型造型，宜加工成凸出或弧形的造型。此外，應將天花板分割成若干區，以每區互不相連的原則來設計造型。
六、空間要作表面處理將音響空間由硬調變為軟調後，接著應按照"前硬、中吸、後擴散"的方法進行表面處理。所謂"前硬"，是指房間的前段（音箱後牆與音箱之間）盡量不要添加吸收材料，否則必須增大功放的輸出功率才會使聲音堅實。如果功放輸出功率不很大，音箱也不是很大，建議後牆不要釘石膏板。
所謂"中吸"，就是對音箱與聆聽位置之間的兩側牆作吸音表面處理。目的是削弱第一次反射音，提高定位感和清晰度，避免聲音太亮太刺耳。 "中吸"的作法很多，最便宜而有效的材料是玻纖棉。以厚5cm、每立方米重量為20kg的玻纖棉為例，它對500Hz以上的頻率有高達85%的吸音率。可以將玻纖棉包好（千萬不要裸露），作成像框形狀，成為效果相當好的兩側牆第一次反射音吸收體。
所謂"後擴散"就是對聆聽位置到後牆的區域進行擴散處理。正確的作法是在後牆的兩個牆角各擺兩塊擴散板，後牆的中央再擺一塊擴散板，以發揮真正的擴散功效。聲波得到均勻的擴散後，聆聽區域各處所聽到的聲波反射便很平均，聆聽位置就不會局限於"皇帝位"；而且能顯著地提升音質、音色以及層次感、深度感等。
需要說明的是：
第一，並不是只有二次餘數擴散器材有擴散聲波的效果，任何斜面、凸面或圓弧都會有擴散聲波的效果。只不過二次餘數所擴散的頻率範圍更寬而已。所以在音響空間內，可搭配各種的造型以達到擴散聲波的要求；
第二，如果處理後聲音仍太尖銳，此時則需對聆聽位置後面的區域作吸音處理。
七、反射、吸收與擴散三者巧運用精心調配反射、吸收與擴散聲波，目的就是要得到溫暖、飽滿、柔和、豐潤、清徹、透明的聲音。
八、二次餘數擴散器十分好用擴散就是音箱發出的聲波無論從何方向射入，都會向各方向均勻反射。一般的聲波反射通常是定向的。理論上，只要反射面的長度大於聲波波長，則所有波長比反射面短的聲波都會反射到某個方向。音響空間需要的是擴散，而不是定向反射。因為擴散會使室內的聲波更均勻，而定向反射只會對某個局部產生影響。
二次餘數擴散器有一個特殊的擴散特性：如果以中心頻率為基準，它的擴散低限可以向下延伸到中心頻率以下約半倍頻（若中心頻率為1000Hz，半倍頻則為750Hz） ，上限則可以高達中心頻率的N-1倍。假設中心頻率為1000Hz，該二次餘數擴散器的踏步為7，則擴散範圍的上限約6000Hz。
九、大空間比小空間好大空間的容積較大，音箱發出的聲波受邊界（六面牆）扭曲影響較小，得到的聲音比較正確。在大空間中，如果能適當調配，所得到的聲音會比較輕鬆、均勻與正確，而且低頻下潛更深。至於駐波，雖然大空間也不可能完全避免，但危害的程度相對較低。
十、家甚多些為好室內的物品會對聲波產生吸收與反射，起自然調節混響的作用。重量越重的物品對中低頻或低頻吸收越多，有時可減輕中低頻駐波的影響。而表面多纖維、多孔軟質的物品則對高頻有較強的吸收作用，如絨布沙發的表面、地毯厚絨布等。值得注意的是，音響空間內的各種家甚最好都不用玻璃門。
十一、音響空間的比例很重要音響空間的比例常有"黃金比例"之說。這裡的"黃金"二字只有珍貴難得之意，與真正的"黃金分割"無關。音響空間的比例如果正確恰當，可將音響空間內的駐波強度降到最低，減少中低頻駐波對聆賞音樂的干擾。簡單說，只要是長寬高的數值不互成倍數即可。實踐與理論分析表明，以下三組：（A）1.00∶1.14∶1.39、（B）1.00∶1.28∶1.54、（C）1.00∶1.60∶2.33（1.00代表房間的高度，其餘分別為寬與長） ，駐波強度最低，可根據房間情況選取。
十二、駐波只宜智取駐波就是空間的共振現象，只要兩對立平行牆面的距離等於半波長的整倍數，就會出現共振，產生駐波。如果空間內三組平行牆面分別產生的駐波有頻率重疊，就會形成更強的駐波。駐波並不只有單一頻率，其頻率範圍很廣，人們無法用某種措施準確地"抵銷"它。同時，駐波的能量很強，通常比正常音樂的聲壓要高許多分貝，因此不能用"微調"的調聲秘技應對。對付駐波最好的方法就是用音箱擺位以及變換聆聽位置的方式來避開。
十三、考慮混響時間混響是聲音發出後殘留在空間的響應。當聲源發出聲音後，聲音強度降到最初的-60dB強度的時間，稱為混響時間。混響時間對音質有很大的影響。表現為聲音溫暖與否、飽滿與否、清晰與否等。現代的音樂廳設計中，混響時間通常在2秒左右，而歌劇院的混響時間較短，約1.5秒。
十四、器材搭配要適當每個音響空間都會有自己的聲音特色。這些聲音特色還需配合適當的音箱，才能發揮紅花綠葉之效。音響空間佈置越好，搭配範圍越寬。反之，如果音響空間佈置得不理想，則只能找到少數的器材來適應如此偏頗的空間。空間大小不同，搭配的音箱也不同。在小空間裡配大音箱或大空間裡用小音箱都會徒勞無功。這要靠豐富的經驗才能達到完美的效果。
十五、音響空間中，適當的混響時間是很重要的。一般家庭音響空間的混響時間視空間大小而不同，通常可設在0.2∼0.5秒之間。混響時間越長，聲音越華麗；混響時間越短，聲音越堅實。混響時間很難精確計算，一般只能靠耳朵來調配室內各種反射、吸收與擴散效果。以下原則可供讀者參考：如果在音響空間內講話略感吃力，說明吸音過多；聲音略幹，說明混響時間偏短；聽起來有鼻音，說明中頻段有音染；如果拍手聲豐厚，說明混響時間偏長。
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