什麼人訪問什麼人﹕「到了日本研究參與香港的時候了」
第四代公式系列
【明報專訊】無論湯禎兆是否願意承認，客觀事實是，我小時候已開始看他的書。
印象中，他出道以來，和種種香港常規的關係，都是若即若離﹕寫的都是日本，卻曾在最本土的媒體工作﹔有能力在大學教學，卻情願棲身中學；正職為孩子師表，校長卻容許他寫封套說「可能會令人不安」的《AV現場》；雖然被我們視為長輩，依然能輕易擊退一眾少男宅男，月前迎娶周秀娜年齡的湯夫人。
直到《日本中毒》，我們終於發現他開始讓思想走光，說的依然是日本，部分主體，卻偷偷換作了香港。
借日諷港﹕七一後，我的空間終於出現
「批判性強了很多？我想，這是錯覺來的。只是香港社會多了怨氣，已到了必須借鑑其他知識的時候。」湯禎兆很懂得市場運作，明白就算他一直有意「借日諷港」，也需要市場配合，否則只能一如既往，繼續談自己喜歡的電影、漫畫﹕「坦白說，要是在五、六年前寫這個題目，出版社會說，睬你都傻。你說我什揦時候開始想做這題目？其實很簡單的，有這個機會，我才會去想。直到這些年，香港愈來愈似日本的寄生時期，再談日本比較黑暗的一面，就有大眾市場，因為大家有共鳴。」
對他而言，這不叫「諷刺」，而叫「預警」﹕「日本現在已進入下流社會，香港是否一樣？太多日本人在自己的社會缺乏支援，社會制度隨之崩潰，出現很多寄生蟲，香港是否也一樣？」要深入掌握他的預警，還得買他的書；但要讀懂他對香港的隱喻，卻必須先了解他何以認為香港社會氣氛轉型，香港人——特別是他那一代香港人——的積極性愈來愈低。值得思考的是，他那代人一般通過六四參與社會，但讓他真正按捺不住的，卻是七一。
沉淪社會﹕「我們都是共犯」
「七一後，我們驚醒了，不知道大陸的support可以提供到何時，還有多少機會讓我們的優勢延續下去。香港很有機會向下滑，大學的沉淪也發生了，但走勢又未能完全確定……」於是，他要通過已下滑的日本作對照。
「是的，民間多了活動，皇后碼頭什麼的，想為香港找出不同道路，但一般人都無動於中。身邊很多有相當年紀的朋友會說，拆就拆啦，對他們來說，這些是non-sense……」於是，他又想到日本秋葉園的保育案例。
「香港遇上問題，只有靠烽煙節目消氣，大家一起吹吹水。但現在連吹水節目也不行了，因為大家都知道互相沒什揦準備，上去都是靠今天見到的什揦，吹完就算……」於是，他又想到日本「一有問題就要兩秒內開一個conference解決」的社會格局……
聽來，香港發展已經完全停滯。從前還不知道他有這麼多怨氣﹕「坦白說，我們都是共犯社會，大家某程度上，都一起幫香港這樣運作，不要那揦偽善去逃避。」既然香港社會沒有出路，「最方便的方法就是從外頭參考，尋找一些刺激我們的想法。」
老師越界﹕公式不再適用於第四代人
這些觀察其實很尖銳，也很宏觀，卻和第四代香港人天天掛在口邊的置業、醩模，大相逕庭。畢竟，在我這一代人的眼中，湯禎兆自己製造了一道獨特的公式，有助逃離種種問題﹕他以中學教師為正業，有穩定收入、工作量也相對穩定，又有容許他公餘建構文化身分的管理層，還有他從前在媒體工作建立的人脈網絡與江湖地位。這道公式，讓不少我身邊想當文化人的大學生，都自言要「搵份hea工，然後寫文」。
面對這樣的天真和傻，湯禎兆哭笑不得﹕「其實這不可以是一個模型，這是行不通的。不少文化界的中學老師教覑教覑，也教不下去，因為學校沒有空間給你，你也沒有時間兼顧那些，一點也不hea。」何况公式的落實，少不了背人垂淚﹕「一般喜歡創作的人，都不太守遊戲規則，中學卻是極需要守遊戲規則的地方。搞那揦多東西，家長又投訴，一般人逐漸就會覺得，何苦呢。」這些困局在香港可能出現不久，但日本卻走前十數年，令他明白興趣和職業不應相提並論。難怪他坦言從第一天開始，就沒有想過教書，只是從事媒體後，「發覺媒體比教學更封閉，我們做副刊的這些會死得很快」，才誤打誤撞的走進中學。最重要的，當然還是這一句﹕「我上司和我的互信，是異數。」
遊戲規則﹕為何第四代人只懂墨守成規？
根據呂大樂的四代香港人，湯禎兆屬於二代末、三代頭，但也明白第四代的苦况。「傳媒、娛樂圈的大哥大姐，都是很有義氣的，兄弟出問題，就會照顧，有些人要out的了，也會安排位置去照顧他們，怎麼也會有份工。第四代真的很慘，不要說上不上位，而是找份工作都很困難，而且明知被人欺負。在你上面的上司，你做的東西可能他全部都不認識，但他拿你三倍人工，that's why他才會這樣封殺你們這代人，所以曹仁超才敢說﹕你們永遠都要為我打工。」
與此同時，他認為解決第四代的困局不能單靠等待，這代人自己也缺乏反思﹕「也許第四代的出身太順利了，太多人喜歡跟遊戲規則走，遊戲規則人家幫你寫好了，你自然不能超越前人。今天學生覺得拿高分數是應該的，但以前我們是覺得﹕高分？shit！我會shame of自己寫的東西，除非教授真的很厲害。」
他從日本文化研究，學到要自己嘗試建構自己的空間，不要依靠別人，也不要盲目跟隨遊戲規則。「怎麼找？舉例說，要是我寫國際關係，而你已經涵蓋了所有男性的視角，我就只能建構一個女性觀察國際關係的視角，例如從購物角度，評論津巴布韋總統夫人在香港購物打人事件。香港實在缺乏女性作家，只要有懂得善用女性偏見的人，保證能夠成為真正的才女。」
於是，他在自己的公式中不斷擴闊市場佔有率，一輪遠交近攻、突圍南巡，終於修成正果，從中產下流的日本，回到君臨天下的香港。「要是我當年真的跟隨遊戲規則stay behind，等運到，我不可能出那揦多書，頂多能出XX那些三百字、五百字專欄串在一起的東西。那些是想出的書？我不想。」
「我是一個作家。」
問﹕沈旭暉
香港教育學院社會科學系副教授，研究國際關係，並於顧問公司工作，Roundtable理事會主席
答﹕湯禎兆
日本文化研究者，全職於中學工作，剛出版著作《日本中毒》
文 沈旭暉 攝影 陳智良 編輯 梁詠璋
+ + +
終於有人重新發現香港和日本有十年的時間差。
|
