阻燃劑在燃燒過程通過發揮下列作防火漆用而使物體達到阻燃：(1)捕捉自由基；(2)吸收熱量；(3)覆蓋作用；(4)稀釋作用；(5)脫水碳化作用。

溴系阻燃劑是目前世界上產量最大的阻燃劑之一，主要作用機理是在火災初期較低溫度下迅速分解，然後快速捕捉燃燒反應中的自由基H?和HO?，因而具有較高的阻燃效率。

聚苯乙烯泡沫塑料一般添加溴類阻燃劑，這類阻燃劑分解溫度在200度左右，泡沫板在最初的火源作用下，由於阻燃劑的作用可能無法燃燒(也有可能燃燒)，但是熔化生成的油狀物後，其中的阻燃劑已經消耗殆盡，不具有阻燃性能。

聚苯乙烯的燃燒熱為40。18kJ/g，屬於燃燒熱比較高的物質，火焰溫度高達2210度，溫度和熱量不斷把火焰周圍的聚苯乙烯加工成燃料，隨著燃燒範圍的不斷擴大，很多雜物都有可能成為燈芯。火勢越來越大，逐步演變成大火。

熱固性改性EPS是采用防火物質包裹單顆EPS顆粒，並成型為塊狀板材。熱固性改性EPS在受到外部火源攻擊後，首先EPS顆粒也會熔化甚至燃燒，但是每個顆粒熔化在自己的顆粒空間裡，體積約是原來的1/50，被包裹它的防火物質吸收，不會形成大量的油狀物，也就無法引起火焰的傳播。更重要的是，產生的蜂窩狀的無機物不但可以阻止火焰和熱量傳播，還阻止空氣和相鄰泡沫的接觸，外部有限火源影響到一定的深度後，由於沒有足夠的溫度和氧氣，燃燒無法進一步進行下去。

綜上所述，熱固性EPS在有限外部火源的作用下，產生一定厚度的蜂窩狀無機物，隔絕了空氣和外部火源，從而結束了燃燒反應。這是一個典型的從微觀結構層面上的防火構造。

從微觀上看，絕大多數可燃物質的燃燒並不是物質本身在燃燒，而是物質受熱分解出的氣體或液體的蒸汽在氣相中的燃燒。如果物體具有防火功能，例如復合板，熱源(例如電焊火花或焊渣)的熱量持續時間有限，不能快速防火漆的透過無機物加熱可燃物達到分解的溫度，也就不能引起燃燒。

從氧化劑的角度看，復合板無機材料層有效地隔絕了空氣。例如1200mm*600mm*30mm的復合保溫板，覆蓋面積達1。44平方米，占表面積的93%，包裹後的有機保溫板面幾乎不跟空氣直接接觸，在電焊等小火源的作用下，燃燒幾乎不可進行。

作為一種特殊的復合板，保溫裝飾一體化系統占外牆保溫系統的5%，已具有十幾年的工程應用經驗，從的搜索結果來看，幾乎沒有發生火災的報道。說明復合板的防火構造是有效的。這是一個典型的中觀防火構造的成功案例。

 
　　1露白/漏白：印刷用紙多為紅色，印刷或制工商日誌版時，該銜接的色不稀折，露出白紙底色年曆。
　　
　　2打紅：掛網時代的照相造版工藝。替補救上網圖片深色位感光不腳，可移啟原稿閃光一次或抬一弛紙剜點曝光，或直交使用flash燈，閃動文光，以增添本稿的深位網，使影像柔化。
　　
　　3爆肥：暴食當然會肥，菲林銀粒感多了光也會擴展地盤。手工套版更在感光片加隔透明厚膠片中曝光加肥。
　　
　　4補漏白（Colortrapping）：分色制版時有意使色彩接接位擴大爆沃，減多套印不准的影響。
　　
　　5實地：指沒有網點的色塊面積，通常指謙版。
　　
　　6反白：文字或線條用陰紋?農民曆印刷印刷，含出的是紙白。
　　
　　7碰網：不是漁官工?。調幅網分色工藝，網點角度調配犯錯，或每一網角間隔小於25。，龜紋就開端顯明。
　　
　　8飛網：鏡頭制版的掛網工藝，正常曝光後棄下掛網，彌補欠久曝光增加反差。
　　
　　9狗牙：狗的牙齒是凹凸交織的。圖片像素不足，放大後邊緣就湧現狗牙狀。
　　
　　10玫花點：像花鹿般的網紋。差的叫席紋，更差的是龜紋。
　　
　　11齊頭：版面排位的指令，以字首作基准線。延長到拼版、裝訂，指以版頭位為基准。
　　
　　12散尾：文字排版的一種。只求字距統一，不求行終文字齊整。
　　
　　13受片：不是迷魂藥。是手工分色時的遮蔽片，可用菲林曬制或紅膠片割制，可作退地或修色之用。
　　
　　14藍版：不是打籃球，也不是RGB的B（藍色），而是CMYK的C（青）版。

特種光澤印刷是近年來包裝印刷界較流行的農民曆印刷新型印刷技術。特種光澤印刷工藝目前主年曆要有金屬光澤印刷、珠光印刷、珍珠光澤印刷、折光印刷、可變光澤印刷、激光全息虹膜印刷、結晶體光澤印刷、仿金屬蝕刻印刷和啞光印刷等。

其中金屬光澤印刷是采用鋁箔類金屬復合紙，著以較透明的 油墨，在印品上形成特殊金屬光澤效果。珠光印刷是在印品表面首先以銀漿，再著以極透明的油墨，銀光閃光體透過墨層折射出一種珠光效果。珍珠光澤印刷是采用摻入雲母顆粒的 油墨印刷，使印品產生一種類似珍珠、貝類的光澤效果。

折光印刷是采用折光版通過一定壓力將圖紋壓印在印品上產生光折射的獨特效果。啞光印刷是采用啞光油墨印刷或普通油墨印後再覆以消光膜，工商日誌可產出朦朧的弱光澤特色，因此也有較安全的防偽作用。

對聯印刷 凹版印刷機

春節家家戶戶都要用到的對聯可以使用凹版印刷機進行印制，特別是在一些圖案較復雜，具有立體感的對聯印制上更是方便快捷。

使用凹版印刷機印制對聯工藝較為復雜，需要多種技術配合使用，並且印刷對聯用的材料也有特殊要求。對聯印刷上需要使用凹版印刷機根據印制品的工藝要求，使用匹配的油墨。對聯分為燙金好金蔥漿和普通型幾大類，不用要求的對聯都需要使用凹版印刷機，區別在於油墨，材料，粘合劑，選用的凹版印刷機功能上有特定要求。

目前市場上的對聯大多都是采用凹版印刷機印刷，它的優點是印刷出來的對聯更加美觀，設計更加靈活，色彩樣式豐富，操作簡單，缺點是成本較高，只適合中高端對聯的印制。

 

　　1鬼影：來歷不明的印紋或陰影。年曆多因陳型印刷機供墨不均引起。
　　
　　2瓜打：不是指水瓜擊狗。活版印刷時期「烏手黨」執字粒使用的排版比字點較低的定位鉛粒。
　　
　　3打鬥：教孫悟空的拿手好戲。頂面印刷車有主動翻紙安裝，咬紙心印面，反咬紙尾印底，零打碎敲。
　　
　　4自反：指一種勤儉農民曆印刷印版的印刷方法。讓紙張先印完一面，乾後把紙左左反轉及底面工商日誌反轉，稱為底面自反版，而紙尾當牙口底面反轉，稱為牙口反版尾。是印版不變，再印紙張違面的工藝。
　　
　　5飛墨：印刷機轉快鈍而墨身稠度不夠，離口力使墨液飛濺。
　　
　　6墨線：在印版上畫一條規線，使恰好印在紙張規位，可高深莫測監控針位。
　　
　　7浮污：印版親水不力，變成疏油，當然起薄厚的油污，問題多在水鬥水的酸?度不合錯誤。
　　
　　8起炮：炮，滾筒俗稱。橡皮滾筒分開壓印滾筒的動作。
　　
　　9夾炮：太多紙張夾在壓印滾筒和橡皮滾筒間，保險感應使印刷機結束滾動。
　　
　　10打掣：印刷機停滯動彈，原因多為進紙不順或單張入紙觸發平安裝置。
　　
　　12位：不是注射的地位。印張的擋規邊位。紙張有是非，印刷套色及裁切需有針位?對全。
　　
　　13曬：節儉菲林的持續曬版工藝。用套准十字挪動曝光。
　　
　　14底：印刷事變的術語。指墨層太厚真不迭坤燥，傳染了壓在上面的紙張反面。
　　
　　15頭（上聲）：菲律賓稱司機為車頭。印刷的車頭不是機長，而是指印刷轉速數。
　　
　　16數：石印時代對印刷數目的稱呼。紙張壓印一次色稱一石。
　　
　　17手：不是指二手貨。指印刷機的副手，或稱睇掣。
　　
　　18稿：不是取稿有恩，而是通過打樣機預先印刷一個正式印刷時的樣稿。
　　
　　19達：不是速遞，是印刷機送紙的傳遞裝置。

1998 年，新加坡一位資深文化寫了一山水畫篇文章，他預測中國大陸歷史上第四次收藏高潮即將到來。前三次分別是：北宋末年、康乾盛世，清末民初。1997年東南亞 金融危機後港台南洋地區藝術品市場出現蕭條，而此前整個大陸地區的藝術品都銷售在這一區域，名曰出口創彙。不得不佩服這位的預言，因為此時大陸藝術品 市場剛現端倪，到2001年下半年至2005年，我們果真看到了一流藝術品價格飛漲的過程，幅度在10倍以上至20倍。收藏高潮的標志是：一流藝術品價格 暴漲，假畫泛濫，我認為還有第三個標志：即當代藝術品被熱捧。

1998-2005年這一輪藝術品價格暴漲基本屬於價值回歸，在經濟水平 比較落後的情況下，人類的需求停留在溫飽階段，藝術品和一切奢侈品因為不是生活必需，價值往往被低估。隨著社會財富的增加，富裕人群中，有收藏、欣賞藝術 品需要的人數增加，使得供求關系改變，藝術品開始漲價。但在如此短的時間內漲價幅度之大，離不開拍賣會這種交易形式的推波助瀾。拍賣會交易的公開競價，借 助人性的爭強好勝，推動了價格的攀升，並且形成新聞傳播效應。2005年，有一個香港畫廊老板說，他1978年後從大陸一線名家手上拿到的作品，到 1998年20年間大約漲了10倍，現在將之搬回大陸，在10倍的基礎上又漲了10倍。2004年底曾有要畫我預測未來書畫市場的走勢，我說：2004 年的價格就是未來市場新的基准，縱有上下波動，也不會回到2001年的價格。

為什麼在一些時間節點上有人要預測未來行情？因為2004 年的價格已經高得讓人有些不相信。但2005年繼續上漲，也許是漲勢形成的慣性，當然也少不了現代商業手段的貓膩和推手的貪婪。結果是2005年的秋季拍 賣會越拍得遲的業績越差，市場回落趨勢形成。但是10倍100倍的財富效應讓猶如嗜血者的資本大鱷看到了巨大的博弈空間，2008年，書畫市場開始新一輪 資本推動型的價格上漲，雖然有更多波瀾壯闊的財富故事，然而與傳統的收藏已漸行漸遠。

中國書畫最早的私人收藏，始於魏晉時期，先是書法 作品。書法從篆、隸、章草至魏晉蛻變出真、行、今草諸書體，被後代稱為書聖的王羲之出現，標志著中國書法形成與成熟的一個頂點。有記載，南朝君臣之間、士 大夫之間，吊唁、問病、婚壽相慶，時有書信往還，臧否書油畫法，成為雅俗之分野。收藏書法，一是相當於現在我們收集名人墨跡，二是收求好的法帖作為臨習的標 本。繪畫的功能此時還停留在墓室、寺廟、宮廷等重要地點的裝飾，以壁畫為主。到了唐代開始將畫繪在大幅絹帛上，作為移動壁畫或屏風。史籍記載，諸侯設畫 工，漢代有宮廷畫師，五代朝廷有畫苑，繪畫作為朝廷的奢侈品，隨著朝代更迭，在宮廷與民間聚散流傳。與此同時，通過皇帝的賞賜和向民間收求，自唐代開始書 畫收藏之風開始在皇室和士大夫階層中盛行。繪畫的使用功能亦向民間擴散，杜甫有詩句：“憶昔鹹陽都市會，山水之圖張賣時。”這些張賣的山水之圖，一定不是 傳世的名畫，而是像後來普及的各種門神、年畫之類的裝飾品。

書畫作品最早在皇室和士大夫階層流傳，最重要的是其稀缺性。到了北宋由於前代的積累使資源增加，收藏擴展到達官貴人，明清時更多富裕階層加入，清末民初惠及文人雅士，這一次是前所未有的全民參與。藝術品的屬性決定了它不是大宗商品，以復制財富奇跡為目的不是收藏。