很懷念過去那種感覺。雖然現在仍能夠在幾小時內噴近幾千字的文章，但感覺上總是缺乏了一些深度。有朋友說，這是靈感枯竭的開始，深表同意。畢竟現在的生活除了面對小孩外，似乎沒有太多突發的事情出現。
結果時間都花在「對位法」上。這裏所指的對位法雖然與音樂有關，但我並不是指音樂裏的卡農那一類演繹技巧，而是借音樂頻率的高低決定「手足所措」。聽上去好像很無稽，但太極連環劍裏的某些套路已經被這樣「複製」到音樂裏。我所設想的剛剛是反其道而行之：不是用套路決定曲譜，而是用曲譜決定套路。不過在選曲上已經碰到一個難題：太簡單的譜不夠用，因為充其量只是一個部份在運作；太複雜的譜很難用，因為存在協調的問題，還有主副的分別。雖然很想把那幾部大型交響曲用出來，但發現以我的能力只會變為手腳在互相打架……
在選擇的過程中，發現莫斯科保衛者似乎不錯：一方面樂曲的主副分野明顯、協調也不算難，而且能夠令血脈賁張，運動速度也比平常快。只是在網上找不到能夠下載的版本，找到的只是日人仿冒的動畫版配樂。只聽歌曲是不錯的，但看著那段動畫，總是缺乏了一種應該存在的緊迫感，而多了很多不該存在的陰謀和黑暗。演繹手法上與俄式動畫類似：在動畫中插入一些歷史影片，然而創作者似乎沒有足夠功力把兩者融合在一起，情節的斷裂感很強，讓人感到那只是一堆大雜燴。配合了這首歌曲，更令人懷疑創作者對歌詞沒有了解。影片開頭既似哥薩克騎兵又像德式騎兵的東西很怪異：除了騎手所騎的馬頭上的馬具看上去像哥薩克騎兵制式裝備外，看不出有任何哥蔭克的影子：騎兵沒有佩槍、沒有來福槍，更沒有哥薩克彎刀。看似哥薩克族長的人手上所拿的，是正統的德式長劍款式。如果說，單聽音樂已經有種血脈賁張感覺的話，看完那套動畫後，感到自己的情緒似乎活過來……
很清楚從前寫作其實只是一種發泄途徑：藉著被允許的動作，在有限度的純粹自由下以思維建構著自己的理想世界和作為一種發泄處於幾個身份平衡帶來的無奈方式。反正在文字的世界裏，一切「他物」都是由作者所創造，只是它的制約條件就像夢境和宗教一樣：一旦懷疑它，它的真實性也就不再存在，存在的只是眾說紛紜的意見和別人借用發揮的意義。所以自己真正創作的東西，一向都不會示人，一方面是因為那些思想一旦成為一種普及的東西時，它的原意就會失去了確切的意義；另一方面是引伸出的東西會進一步破壞了事物的原貌，這種情況在文字傳承上很顯而易見。例如「風騷」，最初指的是熟讀詩文、學識淵博之士，漸漸演變為誇誇其談、哀樂失節之人，現在這兩個字到底代表著甚麼，很多人會比我更清楚。
然而在今天，過去所需要發泄的不滿似乎已經淡化了不少，剩下的只是對過去經歷總結出的一些看法。不想說出來，因為很多都是極為偏激的想法。不滿不是沒有，只是知道，有不少東西是無論如何努力也沒有預期的效果。用一己之身抗衡時間的洪流，也許只有田文鏡和曾國藩那類魄力極強的人才可以堅持下去。承認自己比較弱總是較容易的，只是我已經厭倦了這種情況，但似乎仍未有足夠毅力持續。不想隨波逐流，需要的可能是，成就自己的決心……
最近有不少自稱了解我的人述說著我的事情，也只能苦笑。不認為會有人了解脫下面具的我，因為我碰到任何人的時候，都是戴著一塊或以上的面具。這些面具當中會有些共通點，但只要著意點看，會發現其實很著形跡。就像圍棋第一手放在三三一樣，充滿著的不是自然而為，而是矯揉造作和不忿的混合。如果說那些曾經令人欣羨的才能都是這樣磨出來的話，會令很多人都很不忿，但事實上，雖不中亦不遠矣。
所以在聽著別人談論我的時候，很少會發表正式的意見，只會在聽別人談論的時候把握著別人說話的中心，因為一個人要看清楚別人前，會首先以自己作為量度的準則。這個「自己」的內容可以很廣泛，但重點是當涉及一些不能量化的部份時，這類測量很容易會暴露出一個人真實的想法。也許是這個原因，我很少會評論所有人都認識的人。
至於對別人，我更不相信憑別人的說法就能夠認識一個人，除非開始時只是打算「了解別人對一個人的評價是否吻合事實」。因為一旦有先入為主的觀念，就很難清除它。人的記憶系統很容易對「第一印象」念念不忘，除非最後有事實能夠以第一印象的強度推翻第一印象，否則第一印象的影響很難清除……
畢竟面對同一個反應，不同的人會有不同的看法。
下星期一開始，新的時間表正式運作。屆時星期一至三及星期五在二時至六時會在上課途中或課堂上，有空的只是星期四和星期六日三天。情形允許的話，希望每個星期都有鬆筋骨的機會。在山上放鬆腳筋也好，在武場放鬆神經也好，總要有些激烈的東西刺激一下這個近於精神死亡的腦子。
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