訪商業攝影大師Dimitri Daniloff
相信凡是看過SONY PS2平面廣告的人都不會忘記它怪誕大膽的創意和強烈的畫面風格這是David Lachepelle的作品嗎?不！鏡頭後面這個人來自法國巴黎,半路出家拿起相機,把商業|攝影當作是和觀眾最直接有效的一種交流手段,他就是Dimitri Daniloff。
記者:你和TBWA巴黎合作拍攝有多久了？在剛開始的時侯，他們是怎麼找到你的？
Dimitri：我和TBWA的合作始於2002年．那是一個Absolut Vodka的年曆拍攝。從那時候起，我和TBWA巴黎相互建立了不錯的印象。當他們接到SONY PS2這個案子的時候，首先想到了我，他們相信我是最適合拍這個廣告的攝影師。正好我那時候手上沒有活，於是便開始了合作。
記者；你拍的廣告個人風格都很強烈，有時候像童話，有時候又像荒誕劇。這種風格是怎麼形成的？好像你對怎樣抓住人的眼球很在行。
Dimitri:其實我並不是一個童話和荒誕劇的狂熱愛好者，我認為我離現實並不遠。我喜歡的只是把周圍生活簡單化，用更誇張的方式表達出來罷了。生活裡總有些事情令人難以置信，只有簡單明了地誇張才能說服人們相信這些難以置信的道理。
記者：大忙人，很高興能有機會找到你聊兩句，很多人都對你掌鏡的廣告特別是SONY PS2的廣告印象深刻，卻對鏡頭後面那個人知之甚少，能簡單做個自我介紹嗎？
Dimitri：其實我不是個喜歡滔滔不絕介紹自己的人，我今年36歲，法國人，從巴黎開始攝影生意，現在為了工作，在全球各地飛來飛去。開始攝影其實是一件很偶然的事。記得那時我還在大學裡念數學專業，有一天我媽媽給了我一台相機，之後只要一有空我就拿起相機走到巴黎大街上到處拍照。就這樣，有一天從街上逛完回到家．我告訴我媽：“我不想再念大學了，我要做一個攝影師！“我媽回答我：“好啊，太棒了！”
我的風格只是社會的一個投影。我想理念不是要創造什麼“風格”，畫面只是為了幫助人們更清楚了解你的主旨，吸引他們的注意力。廣告畫面裡所有元素都來源於現實生活，我只是把他們進行了不同的排列組合而已。
記者:能介紹一下SONY PS2系列形象廣告的核心訴求嗎？你是怎麼通過攝影從視覺上來展現這種核心訴求的？
Dimitri：TBWA的創意小組在找到我之前已經有了一個很明確的創意，然後就這個創意和我溝通，我在攝影上擁有足夠的自由度來展現這樣的創意，這是一個團體協作的過程。 SONY PS2其中一個廣告主題是“重生”，該廣告針對的客戶群不光是那些十六七歲的年輕人，還包括30多歲的中年人。 SONY公司想通過廣告表達這樣一種種訴求：哪怕對於30多歲的中年人，在玩PS2遊戲的時候也能找回童年的感覺，這就是一種重生。
所有場景都通過實拍完成：這些都是我在巴黎拍到的真實場景，像學生宿舍、巴黎市民的家等等。在拍攝時遵循的一個最基本原則就是真實。
記者：但我們在你的一系列作品中都能找到像SonyPS2這樣典型的“Dimitri風格”。如果創意團隊已了非常明確的創意，那對攝影師來說是不是發揮空間就小了，你和TBWA巴黎創意團隊在協作過程中有怎樣的情況呢？
Dimitri:我會在自己拍攝的每一張作品中都加入自己的想法，TBWA的創意團隊在這方面給了我充分信任扣自由度。具體場景的創意，一開始便要參與其中，我很享受這種想法從模糊到逐漸清晰的過程，雖然這個過程要比你看上去困難復雜得多，需要耗費大量時間和精力。想法來源於團隊中每一個人，不要假裝自己什麼都懂，到處指導別人，但最後必須非常清楚哪些創意最符合核心訴求。
舉個最簡單的例子，我們團隊中有非常專業的化妝師，在和他合作的過程中我只需要給他一個大方向，其他都由他自己把握：最後的完成效果比我想像中的還要好，因為他是這方面的專家。
記者：在SONY PS2系列廣告裡面，後期修圖佔了多少比例，你怎麼看待前期拍攝和後期修圖之間的關係，你通常會和一個固定的修圖師合作還是在不同的項目裡透擇不同的修圖師？
Dimitri：我會在後期頻繁用到Photoshop，但只是做一些合成工作，不會憑空造物體。我作品裡所有場景、人物和擺設都是實際拍攝的，哪怕只是一個投影都是實拍。我習慣在前期花很多時間準備拍攝素材，給模特化妝，佈置場景，這些都是為了給後期修圖提供一個盡最真實的素材。在日常生活裡也會注重素材的積累，包括拍自己覺得有質感的三明治夾肉和廁所手紙這樣的細小物品，這些素材經常被我當作紋理應用到作品中來，這些都是觀眾看不到的。
我和巴黎Asile的修圖師Christophe Huel已經一起合作6年了，我們大部分時間都呆在一起，看上去更像一對“夫婦”般親密。
記者：有沒有你比較喜歡的攝影師？他們是不是在某些方面對你的創作產生過影響？
Dimitri:平常我看別人的作品時間不是很多。其實攝影不是我最喜歡的藝術形式，我更喜歡油畫和雕塑。我比較喜歡像“曼•雷”和“亞歷山大•羅欽科”這樣的攝影師。另外中國攝影師王慶鬆的作品也給我留下了很深刻的印象。
記者：能說說你和Corbis之間的關係嗎？你認為好的攝影經紀公司能給你帶來什麼？
Dimitri: Corbis作為我在亞太地區的攝影經紀公司已經有一年時間了，這是個效率很高的團隊，充滿激情。對我來說，攝影師和經紀公司之間最重要的關係是相互了解和信任：這種關係需要比較長的時間來培養。我通常在世界不同區域尋找不同的經紀公司：他們對各自的國家（或區域｝會更了解。
記者：除開拍照，你業餘時間都有些什麼愛好？
Dimitri：很遺憾我好像基本上沒有業餘時間。不過今年我打算留點時間給自己，一直想拍點自己的東西。
好的經紀公司不光能給攝影師帶來生意，還能幫助你將作品質量控制在一個穩定的水平，促進你和客戶之間的相互溝通，長遠來看，好的經紀公司能給攝影師找到合適的合作夥伴，從而給攝影師奠定一個良好的發展基礎。
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