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我想舞蹈的時候我是自由的，我的每一滴汗水都是因為熱愛而揮灑，就像春天播下的種子，大地、陽光、藍天、雨露，我的每一個動作都是充滿希望的！種子在生長，而我在盡情的表演設計著生命的活力，無拘無束。
我想舞蹈的時候我是美麗的，1、2、3„„滴答滴，如果每一個動作都會如同鐘擺般消逝一秒，那麼我就會在時間的卷軸上展現多一秒。也許沒有觀眾、沒有認可，可是誰有能否認那山間的的野百合也會有春天。哪怕只是孤芳自賞，每一次舞蹈，也會讓我覺得魅力無窮！
我想舞蹈的時候我是感性的，這就像一位詩人，一個又一個舞蹈設計動作都是我筆尖下悠揚的詩篇，這些都是我情感的揮灑，我熱情的展現。我把我的舞蹈動作看作是我最深情的文章，時而輕輕地、時而跳躍地、時而柔情地、時而奔放地„„這是如此婉轉、發自內心的抒發啊！
我想舞蹈的時候我是真實的，不必掩飾、不必矯揉造作、不必畏首畏尾！舞蹈演出製作的時候，我就是我，無論是開心、難過、憤怒、傷懷，都在我的動作間盡情地展現。我把舞蹈看作是一面鏡子，正如我對著鏡子舞蹈！鏡子裏的那個人就是我，我把最真實的自我展現在鏡子裏，包括我的心！
姿態、聲音和語言，點燃了草根大眾自我娛樂的狂歡火焰。騎馬舞是中國“屌絲”的宣言書、宣傳隊和播種機。人們借助“騎馬舞”的外殼，在緊張、焦慮、不安全和反復受挫的生存語境中，喊出難以言喻的複雜欲望，或者，將其轉換為最簡單的快樂。“江南風情”宣告了“身體美學”在21世紀的全球性勝利。無論是否有人在指責它的惡俗和無聊，它依然不可抗拒地席捲各國，介入人類的日常生活領域。20世紀下90年代以來，全球的精神價值遭遇滅頂之災，而“娛樂至死”的法則，已成為支撐國際消費市場的骨架。沒有人膽敢無視這種娛樂至上主義的攝魂力量。原創娛樂產品原先被歐美所壟斷，而現在則受到日本、韓國和印度符號工廠的挑戰。亞洲友邦正成功地蠶食全球市場，他們跨騎娛樂戰馬，揮鞭向歐美高歌進發，猶如成吉思汗率蒙古人西征，而中國人在為此大聲歡呼。
我不相信世界上有永遠的事物，亙古不變的愛情也不是我的追求，我只是一個很平凡的女孩，因為舞蹈，我如此的快樂、自由、隨性；因為舞蹈，我如此的執著、認真、專注；因為舞蹈，我感受到了生命中另一種意義，它超越愛情、超越事物，給我靈魂的洗滌！
千言萬語，我只想說：“因為熱愛，所以存在，我愛舞蹈！”
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