從老銀飾開始，揭開美的秘密
既不正統，也不天雷滾滾，于正走了一條中間道路。他的成功，有其一套秘籍。這套秘籍更多是體現在獨特的審美上，尤其是他收集的那些老銀飾，更在電視劇中時常亮相。日前，于正接受南都記者專訪，打開他的“美學秘籍”，講講這些戲背後那些審美的潔癖，那些色彩、頭飾、服裝、愛情的小故事和小秘密。
他有一種審美“潔癖”
當于正還是個名不見經傳的小編劇的時候，他是個“怪人”。可以整天見他圍著美術老師指手畫腳，或者死纏爛打，要人家按照自己的想法去做。縱然這樣，老板卻並不討厭他，因爲他可以用所有的稿酬來買服裝和道具，爲電視劇填補。他是個對審美異常執著的小編劇。在寫劇本的時候，腦袋裏就浮現出一幅一幅畫面。如果拍戲現場和他腦子裏那幅畫面不符，他就一定要重來。“我的劇本跟別的劇本不一樣，景的要求都寫得清清楚楚的，一定要描述出來，有的時候爲了一個鏡頭我要拍上一天，有些導演可能爲了要趕進度就簡化一下湊合過去。”
在拍《美人心計》的時候，大殿的地板不合他的心意，但是更換費用太高。本想湊合，結果一個晚上腦子裏想的都是那個地板，他覺得地板醜到讓他必須拿個榔頭去敲掉它。“我做事比較極端。現在好多了，項鍊以前不太好。我看到哪裏做得不好了就會直接拿榔頭敲掉。還有當時在拍《藏心術》的時候，那個美術老師在休息，我一看做的東西沒有達到標准就按我以前的方法直接撕了，他就直接走過來揍我。”爲了滿足心中那點美的追求，拍攝《煙花三月》的時候于正整個片的稿酬都搭進去了，《美人心計》搭了三分之一，並帶動整個團隊爲劇組捐錢，“我帶頭捐了30萬，他們就集體捐了5萬。”有時候除了搭錢還搭人情，有個戲的衣服于正認爲難看到自己實在受不了了，他就去磨香港著名造型師吳寶玲，直到磨到人家半價肯給他做服裝。
也因爲覺得所有投資方“都太小氣了”，于正自己選擇做了制片人。他制片的片子最大的特點就是美術比別人投入要多很多。于正要拿出總投資的三分之一來做美術。“以前我們做一部戲的衣服才60萬，現在做一部戲的衣服都要200萬到300萬。以前的美術用七八十萬，我現在做一個美術至少要400多萬。”制作的費用是從演員費中省出來的，“演員片酬不能高于我總投資的四分之一。來我這拍戲，第一部通常都不是女主角，一上來就拍女一號的肯定是很紅很紅的，像林心如啊、安以軒啊。包括《宮2》能來的人都沒有漲價，要漲價的我都沒有用。其實很多好的演員是以好劇本爲第一利益的，尤其是馮紹峰和楊冪在這部戲裏紅了，他們更願意來我這了。”
服裝和頭飾，不可以玩穿越
在于正的戲裏，情節可以玩穿越，服裝和頭飾卻不可以。做《大清後宮》的時候，造型師做了一個很不一樣的清裝，但于正骨子裏是不喜歡的，“我還是喜歡老的款式，如果你把清裝基本的改了那它就不是清裝了，現在有些清裝領子是尖的，還有帶子束腰———清裝是不可能束腰的，我要的清裝款式一看就是清裝。第二個就是顔色要青春，而且好的頭飾是豔而不俗，嬌而不媚的，特別好看。”
市場上的古裝劇，因爲“太差了”，于正看都不想看。他覺得新《還珠格格》都快把自己給看瘋了：“（頭飾）全是塑料的。”于正大愛新《紅樓夢》，當然，只是頭飾“《紅樓夢》我非常關對戒注，從頭看到尾，不看劇情，就看它的頭。它也全是真的，頭飾太好了，加起來可能是我的全部收藏的好幾倍。它的頭飾每一件都是好東西來的。”
在服裝造型上他尤其追求一個真字“從頭飾、服裝、鞋、禮儀我都要接近曆史，因爲我覺得曆史上的人就是要像曆史。人物的造型服飾讓觀衆覺得這個既定情境是真實的。雖然《宮》有很多失誤，但是絕大多數服裝造型是真的。你只有做得非常真實，才會出現那種情景。只有顔色可以更青春一點。”
因爲喜歡老照片，所以于正愛做古裝戲和年代戲，並且追逐著歲月，越來越喜歡有曆史背景的東西。以前造型上他喜歡跳脫曆史，現在卻喜歡忠于曆史。他的造型師甚至是一個學曆史出身的，在這方面尤其吹毛求疵，“絕對不會錯一些很雷的地方，是哪個朝代的就是哪個朝代的！”
他現在愛在細節處糾結較真兒。“在與一些曆史學家溝通的時候他們就說好多古代戲，只要是清朝就有那塊板頂在頭上，很多人根本不知道那塊板是在慈禧之後才有的。原來的清朝是頭發紮成一個很大的頭髻，不會用一塊板。而且即使有了那塊板，也是儀式時候采用。”
所以，于正在《宮》的時候主人公主基本梳的是兩瓣頭，“《宮2》我就更嚴謹了，大板都沒出鏡。”在拍《美人心計》的時候，有一集他讓演員戴了耳環，後來發現感覺很不舒服，再看書時才發現漢朝人是很少戴耳環的，于是拍《美人天下》的時候演員馬上就糾正成不戴耳環的了。而他戲裏的女人們的頭飾，除了金銀飾品之外，爲了追求真實性，造型師會按照老的圖案、花式來手工制作。
老銀飾有不可抵擋的魅力
在拍古裝戲的過程中，于正遇到了一個很大的困惑：總是覺得自己做出來的東西很漂亮，但卻很新，沒有年代的味道，更像是青春偶像劇。“比如《鎖清秋》、《胭脂雪》，就做不到《橘子紅了》那種感覺，後來我才發現，原來葉錦添的飾品都是老的……”在做《宮》的時候，因爲衣服色彩追求很漂亮的豔麗，于是所有頭飾戴上去總有壓不住的感覺。戲拍了一兩天總是感覺不對，最後就把頭飾全給換了。
“有一次我從一個很好的朋友那裏借了一套古董做布景，其中有一個用古銀打的頭飾放到女演員頭上，大家都覺得氣質特別好，于是我們想如果我們找到一個有很多很好的古董和銀飾的一個店，就和它合作。”
後來于正在北京找到了一家這樣的店，如今于正工作室已經花了四百萬買老銀飾。“我買的多是清代的銀，更老一點的太貴了。《美人心計》裏基本上只用銀飾，但是是租的，不是自己的。第一次自己買老銀飾是《歡喜婆婆俏媳婦》，然後是《國色天香》、《宮》、《美人天下》，最後是《宮2》，我都用了。偶爾在拍一些年代劇會用。”
主要收藏銀飾，真金很少
于正透露，要想知道他這些戲裏哪些是老東西，就看哪個頭飾被反複用，那一定就是了。他主要收藏銀飾，真金很少。“真金是這樣的，有一家很好的珠寶商贊助我們，後來就永遠用這一批黃金。因爲我每次拍完就要熔掉重新打，其實當時價值不太貴，可是現在你再買的話就價值不菲了。”
于正采用積累法，每部戲增加個七八萬來買銀、點翠，還有一些出土物品。他的戲裏會出現很多簪子，6000塊錢的已經是可以有很美麗的雕刻的了，普通一點的一般是一千到兩千。“我覺得很有質感，特別漂亮。如果有一只挂飾掉了毛，它是挂過很多個妃子的，那它就是掉了毛也一樣很有質感，很有味道。不可能每樣都是給人新的感覺。”
于正愛看愛收集老飾品，但他並不願意過多深究這些老東西的來曆。“因爲我很怕聽到一些不好的東西。這件東西，我覺得我拿到它的時候，它空白的地方已經給我填上了。我不想知道它的過去。我也相信，我們能買到的東西過去也不一定是什麽大戶人家或者有特別來曆的，有來曆的你以爲那麽容易買？”
不僅女主角，女二號、女三號也能戴老銀飾
這些老飾品放在劇組裏也非常寶貝，有專人保管，放在特定的塑料透明袋裏，抽掉空氣，怕氧化，即使這樣保護，有些老飾品還是會掉毛。“以前掉了毛我都不知道怎麽辦，現在會用一些修補技術比如說塗一些染料在缺口上，拍出來是看不出來的。但是會很心疼。”塑料袋還會被放在一個塑料盒裏，上面標明它的價值，在哪裏買的之類的信息。傳說于正專門在橫店搞了個房間，裏面裝滿了老的金銀飾品。于正笑道那只是傳說：“我們造型師有很多很多，比如說一般的苗銀啊很多，有一個倉庫裝著。但是真正是我們買的老銀，用在主角身上的，雖然是買了將近四百萬，但是我想一個大箱子都裝不滿。”
《宮2》用20來萬買頭飾，買老東西的話要麽買一堆散的要麽買一件大的，于正選擇買件大的。最後呈現出來就是孫菲菲飾演的皇後戴的一個完整的清朝皇後的帽子，價值12萬：“雖然是仿做的，但它每一個點綴的飾品都是老的。不過可能不是皇宮裏的，是別人留下來的老東西。我們做完之後，覺得它和故宮裏的那個外形很相似。”當時他們拿了老的圖片去定制這個帽子，做了個帽座，把金的點綴一件一件鑲上去，共用了17件。他總想辦法讓這些老東西循環再利用：“把這個帽子戒指拆開來就可以做旗頭上的點綴，放在一起又是帽子，有很多種搭配方法……不過我每部戲主角頭上會有更新，舊的會保留一部分。如果說一個簪子都三千多六千多，我不可能不用。”于是漸漸的他的戲裏不僅女主角，女二號、女三號也能戴上老銀飾了。
關于服飾的秘籍
他的宗旨：在服裝造型上尤其追求一個真字，從頭飾、服裝、鞋、禮儀都要接近曆史。
他的開銷：以前的美術要七八十萬，現在做一個美術至少要400多萬。制作的費用是從演員費中省出來的。
首飾收集法：采用積累法，每部戲增加個七八萬來買銀、點翠，還有一些出土物品。戲裏會出現很多簪子，6000塊錢的已經是可以帶很美麗的雕刻的了，普通一點的一般是一千到兩千。
首飾保護法：老飾品放在劇組裏也非常寶貝，有專人保管，放在特定的塑料透明袋裏，抽掉空氣，怕氧化。 |
