檳藝術家在台辦個展女傭變身超人最受注目
60年代在檳城出生的黃海昌,對於移民,外勞和全球化現象感到興趣,熱衷於挖掘淹沒在歷史和國家大敘事之中被人們遺忘的故事,創作出游移在過去和現在,真實和虛構,語言和圖像之間模糊地帶的獨特作品。他常以幽默,嘲諷且具詩意的藝術手法,來表現一個龐大且沉重的趨勢,是目前在國際上頗具知名度的亞洲藝術家。
黃海昌日前在台灣首次舉辦的大型個展“大時代,好日子”,展出1998年至2010年創作的十組作品,涵蓋攝影,裝置和錄像藝術。當中有兩組作品特別引人注目。
特別關心人權課題的大馬籍藝術家黃海昌,為了喚醒人們關注外籍女傭的不平等待遇,把外勞變身成女超人,拍攝一系列幽默的照片。
他還把所1萬 5000個馬來西亞及歐洲國家人民的拇指印,製作成一幅花毯,作為向馬來西亞政府提出廢除內安法令的請願書。現今的馬來西亞,有許多中產階級家庭都仰賴菲律賓和印尼人力仲介料理家務。然而,許多女傭根本無法享有基本人權,在受到雇主“監禁”之餘,還得扮演“超人”的角色。
特別關注這個社會現象的馬來西亞籍藝術家黃海昌,為此拍攝了“馬來西亞女傭”系列照片,希望以嘲諷的方式,喚起人們對於人權的重視。
以“超級女傭”為主題的系列照片,宛如舞台劇的劇照。照片中的外籍女傭扮演了各種角色,像超人般抱著小孩一飛沖天趕上學,像仙女般為雇主變出一桌好菜,像南丁格爾似的照顧臥病老人,像聖母瑪利亞慈祥地守護小嬰孩,像暴風女召喚大雨洗車,擔任家庭老師安娜為“國王”的小孩教書等,幽默地帶出女傭被當成家務料理超人的不平等待遇。
“花帳”集合1萬 5000個拇指印
另一件綿延的長幅裝置作品“花帳”看似輕盈又富詩意,實則是黃海昌爭取人權的象徵。
他以不同國家的國花花瓣和樹的葉子,將所收集到的1萬 5000個馬來西亞,丹麥,英國和芬蘭民眾的拇指印,連結成這件綿延的花毯,作為人們要求廢除馬來西亞內安法令的請願書。
對他來說,這件花帳就像人權和公民權一樣,既脆弱又透露著幽幽光亮。
蜚聲國際
黃海昌屬於馬來西亞後獨立世代藝術家的第一代,曾留學美國,取得布蘭迪斯大學(Brandeis大學)英國文學學士,哈佛大學教育碩士,麻州安默斯特大學(馬薩諸塞大學阿姆赫斯特)藝術碩士學位,於 1980年代回國。
他使用多種媒體,處理關於身分,地點,全球化,殖民主義的概念和想法,不局限於流行的類型傳統,也使用少見的素材,帶出另一份興味。黃海昌總試著挑動觀者對安全的感受,提醒人們真實與虛構,過去與現在的界線難以掌握,我們總是在重新創造屬於自己的歷史。
黃海昌在國際上聲譽卓著,是馬來西亞藝術圈不可或缺的一份子,扮演著教育者,策展人,評論者/作家等等角色。長年來不斷往返於澳洲,中國,土耳其,英國等不同國家的他,觀察了不同國家與文化的特異面貌,特別喜歡借由生活的小細節轉化成影像創作。
1999年,他被亞洲周刊列為下一世紀的十大藝文領袖,2000年被新聞周刊(國際版)選為亞洲十大反抗,批判權威者。
黃海昌表示,展覽以“大時代,好日子”為題,是因為展出作品多半是把再平凡不過的事情轉化為引人入勝的故事,藉此引導觀眾體驗,檢視尋常生活中的小細節,思考昨日的歷史,今日的當下和明日的未來。
“當這個世界沉醉於即時,快速,聳動的影像,我們已慣於遺忘歷史,也不再花時間反思。我希望這次的展覽能夠提供一個場域,勾引出我們塵封的記憶和無垠的想像力,反轉我們習慣的思考模式。“
“狗洞”訴說父日戰親身經歷
黃海昌的近作“狗洞”,是一部22分鐘的影片,內容來自他的父親黃錦平的親身經歷。
二次大戰期間,日本也佔領馬來西亞,有45萬人受到迫害死亡,其中至少有8萬人死於集中營裡。
黃錦平曾被日本憲兵隊抓到集中營,牢獄入口和狗洞大小相仿。黃海昌以真人演出和動畫結合,訴說父親這段死裡逃生的回憶,以及人在戰時展現出的強韌生命力和大愛。
博主好站推薦: |