觀看過兩岸三地以至日韓電視劇〈不僅有東亞運動會，更加有東亞電視劇〉，都找出了各自不同的「特色」，列舉評論如下：
1) 台灣
台灣電視劇〈尤其偶像劇〉最懂得找來型男美女擔當要角。
的確，台灣的偶像級人馬外表非凡，尤以型男來說，不僅俊朗，而且高大挺拔，比日本有過之而無不及。
然而，台灣最擅於製作偶像劇，但說穿了其實就是只懂得拍偶像劇，劇中男女來來去去總是糾纏於無無謂謂的感情糾紛之中。
愛得不知所以然──設想男主角情深深眼矇矇地看上女方一眼，剎那間觸了電似的，於是女方便有了愛的感覺。連製作的人也深被自己所編排出來的「浪漫」所感動，看的人卻是看得惘然，看得莫名其妙。
假惺惺，假浪漫。
2) 中國內地
中國內地的劇集角色取材與台灣完全相反──沒有型男美女，劇中各式人物其貌不揚，有的甚至可算得上是醜陋。
若云有真材實料，用不上華麗包裝也自然有人看。
但很抱歉，「酒香不怕巷深」的觀念不但過時，而且在這個凡事講求包裝的商業社會中亦只有死路一條。
劇風不乏要表達某種哲理與思想，例如生活逼人，稱得上有意義，惜刻畫得太過冗長，太過繁瑣。
買一個菜，劇中人花幾分鐘去左思右度；跟人家談論及兒女的上學問題，也要花一整節篇幅去描述而不加入任何頓挫。看得沉悶、聽得吃力。
像老太婆的纏腳布又長又臭。
3) 韓國
坦白說，韓劇不僅是東亞五地當中最沒可圈可點之處的一個，還是東亞五地劇集各種缺點的混合體──冗長、繁瑣、無聊、煽情、不合情理。
與台劇一樣就獨孤一味只有偶像愛情劇，然而相比起台劇，卻猶有過之──
男俊，但不夠俊。
女美，但不夠美。
離去離合，愛無因由，愛得不知所以然。
胡胡鬧鬧，吵無因由，吵得不知所以然。
愛得平淡，死得平凡。
若果說，「男主角情深深眼矇矇地看上女方一眼，剎那間觸了電似的，於是女方便有了愛的感覺。」乃台劇對浪漫的定義，
那麼，「.....愛得不知所以然.....吵得不知所以然。愛得平淡，死得平凡。」則是韓劇對浪漫的定義。
如此這般的氛圍之下，韓國人能拍得上《大長今》這樣高水準的劇集，實屬百年一遇。
4) 日本
有說日本電視劇，在製作方面至為認真。的確，無可置疑。
製作認真與甚有看頭，之間並無必然的關聯性。
日本人創意無限，想像力雄奇，像天馬行空不可羈勒，因此才有了世界首屈一指的漫畫市場與動畫產業。
然而，將漫畫思維套用於現實的電視劇，卻未必適合。
所表達的思想像空氣般毫不實在，像浮雲般不著邊際，像抽像畫般抽像莫名。
現實劇所表達的訊息必須要實在。
著重精神文化是必要，過份渲染強調精神作用則變成神經病。
5) 香港
製作香港電視劇的兩大秘方──節奏緊湊、劇力萬鈞，完全符合香港人的需求。
播放一部百集長的婆婆纏腳布式劇集，對東亞另外四地來說可能正常不過，對香港人來說卻是完全不能接受，因為節奏太過緩慢。
播放一部愛得平淡死得平凡式劇集，對東亞其中三地來說可能正常不過，對香港人來說卻是完全不能忍受，因為劇情太過悶蛋。
中國內地的生活劇對生活的描寫非常細緻，細緻得上個小號要描寫，抽根煙要描寫，打個噴嚏要描寫.....
細緻 = 細膩，
非常細緻 = 非常油膩〈或肥膩〉。
相對地，香港的生活劇對生活的描寫不外流於膚淺，像輕風呼擦而過，泛不起蓮漪，觸不動人心。
非生活劇的情節，則不僅沒有像樣的生活描寫，而且往往毫不寫實，矯情造作。
例：一個女人在事業最顛峰時期毅然放棄高薪厚職〈如律師〉，全心全意照顧家庭，理由是：家庭比事業更重要！
批：不切實際〈只因其是有錢人〉！
例：女方拒絕男方的求婚，還要把男方伸手送來的大鑽戒狠狠一手扔進海中。
批：不切實際〈只因其是有錢人〉！
例：一對非情侶關係的男女，在公車上面對面站著，遇上車輛突然剎停，男方一嘴便貼在女方那彷彿早有準備迎接而來的唇上。
批：一部戲如此是新穎，但一而再再而三每部劇都如此，卻是矯揉造作！
例：放棄了不該放棄的人，愛上了不該愛上的人，一眾男女角色彼此關係交錯糾結，又離又合，跟了這個後又搭上那個。
批：把胡混當作浪漫，把烏煙瘴氣當作劇力萬鈞。
情愛關係錯綜複雜，男女感情節外生枝再節外生枝再節外生枝。
一字以記之：亂！
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