災難規模與烈度都有過之而無不及
電影《2012》與《明日之後》同樣是災難片鉅製，而且這一部《2012》對比起上一次的《明日之後》，災難性更加重大，範圍更廣。《明日之後》的災難範圍最大也只及北半球，距離最多也只有三份之一個地球，多半的人類仍然生存；然這次《2012》的災難性則是全球性，無處可逃，全面崩裂的大地、連西藏的崇山峻嶺也能沖上的超級海嘯，人類幾乎滅絕.....
災難更重，感染力卻下降
雖然是更具災難性的劇情，然而可惜的是，《2012》打從一開始為觀眾製造的感染力和震憾性，卻比不上《明日之後》。原因在於從一開始的選材，《2012》全球性災難，是完全純粹的自然災害。太陽異常激烈的活動，能量暴發，為地球帶來天崩地裂的巨變，可是人類是完全無力預防，無法預計，只得聽天由命，說穿了，既是純自然災害防無可防，人類也沒必要杞人憂天。
《明日之後》極強的震憾性則是來自於非純粹的自然災害，全球暖化所衍生出來的末日天劫，則是人類咎由自取與人無尤，是自作的孽，因此能感染觀眾作出自我思考和反省，反省著人類的所作所為對大自然作出的種種傷害，乃是自掘墳墓自尋死路。
災難片選材的大方向
災難片的選材除了要製造出震動人心的災難場景之外，還要具有感染力，製造出全球性的災難劇情毫無疑問是最好的大方向，因每個觀眾觀看時都會同時覺得，這是設身立地必須要面對的處境，也同時會令人幻想著：如果我當時面對災難，我能哪裏跑 / 能怎麼過？
換言之，一些範圍只屬局部性或區域性的災難片，很難、甚至無法令觀眾產生任何幻想和感覺。例如《海雲臺》、《日本沉沒》等，災難只屬該國之事，或許其國民會看得非常感傷，但海外市場觀眾則無法感受那些人的痛苦、恐懼、徬徨、無助，較不應該說的一句話就是：「你沉沒你事，關我鬼事？」
的確，《日本沉沒》看得我沒感覺不單止，劇情沉悶得未看夠三份一便倒頭睡昏了，奈何這一向都是日本電影的通弊！
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