英文電影片名翻譯的 方法 及技巧
關於翻譯標準的爭論，由來已久。其中至今仍引起人們極大爭論的莫過於近代著名翻譯家嚴復提出的“信、達、雅”的標準。 “信”是對原文而言，要求譯者正確理解原文，忠實表達原文思想、風格、內容。 “達”是對譯文而言，要求用通順易懂的言語表達，而關於“雅”，卻是眾說紛紜，莫衷一是。
奈達提出對等概念後，金隄從三個方面對該概念進一步闡釋：翻譯社接受者概念、效果概念、對等概念。關於效果概念，他指出，在明確了效果指信息對接受者的作用後，需要強調它應該包括信息的全部作用，也就是接受者從中所獲得的一切理解和感受。包括主要精神、具體事實、意境氣氛三大要素(1998：18)。筆者以為，這進一步明確了嚴復“信、達、雅”標準的內容。效果概念是否全面掌握，實質就是翻譯過程中是否真正以等效為目標。轉載
我們知道，一切語言現像中形式和內容是一致的。譯出語和譯入語屬於不同的語言形式。各自的讀者對本族語有自己的感受。在電影片名的翻譯實踐中，應在“信、達”的基礎上，以以上三要素(主要精神、具體事實、意境氣氛)為具體內容，全面實現“效果”的對等。金隄說，正因為不同語言的各種變化都必然引起語言效果上的變動，所以只有從譯文效果著眼，才能判定譯文語言是否恰當(1998：43)。以此為標準，譯名在音、形、義等方面盡量達到精神、事實、意境的對等，即最終使“接受者和譯文信息之間的關係，應該與原文接受者和原文信息之間的關係上基本相同”（奈達，cf.金隄：1998）。 the Bridge Of Madison Country，You Can't Take It WithYou分別譯為“廊橋遺夢”和“浮生若夢”，深刻體現了漢語文化獨有的意境，堪稱上乘之作。
片名言簡意賅，但信息量大，總攝全片內容。它們多以名詞、短語、簡單句出現，其中以短語居多。這就要求有很高的漢譯技巧，因為它們的上下文體現於影片情節中。常見的英文電影片名翻譯方法有：
1．直譯法
這是最常見的譯法。在不違背電影情節、內容及不致引起錯誤聯想的前提下，以生動、形象的譯入語再現片名。如：Snow White andSeven Dwarfs（白雪公主與七個小矮人）；All Quiet On theWesternfront（西線無戰事）；Dances WithWolves（與狼共舞）。但這種形式與內容都可直接對應的作品較少。因而要在主要精神、具體事實、意境氣氛等方面都達到對等，採用直譯加意譯的方法是完全必要的。如Ghost（人鬼情未了）；講述美國蘋果電腦公司及微軟電腦公司創立者事蹟的PiratesOf Sillicon Valley譯為“矽谷傳奇”。再如， The Living Daylights（黎明生機）；
2．意譯法
如上文所述，很多片名本身含有豐富的文化內涵。英文翻譯直譯難以體現其中精髓，譯者在綜合、分析、理解原片內容、風格、情節甚至於文體等的基礎上，對片名進行創造性加工，將它譯成能反映原片特點的譯名，以實現其文化、審美、經濟等方面的對等。如：One FlewOver the Cuckoo's Nest中，Cuckoo'sNest與杜鵑窩無關，它是個習語，為“瘋人院”之意，因此，該名後被糾正為“飛越瘋人院”。 MidnightCowboy中的cowboy本意為“牛仔”，是美國特有文化，與漢文化中的“牛郎”並無關係，但作為折衷，“午夜牛郎”似可接受。再如，ButchCassidy and the SandanceKid譯為“神槍手與智多星”，生動了體現了該片內容、情節，優於最早的“虎豹小霸王”。尤其值得一提的是，有些片名本身雖然表示人名或地名，但卻是有意虛構出來的，且與電影內容有緊密的聯繫。此時，若能音譯的同時，又能體現片名的內涵，當然再好不過。否則，以意譯為佳。如CashMccall（商海情深）；Shane（原野奇俠）。
優秀的意譯片名有很多，下面再舉幾例，以供欣賞：The Best Years of Our Lives：黃金時代；SingingIn the Rain：萬花嬉春，雨中曲；Rebel Without a Cause：善子不孝誰之過，阿飛正傳；Lawrence OfArabia：沙漠梟雄；It's a Wonderful Life：風雲人物；It's Not Me, It'sHim：冒名頂替；Big Bully：冤家路窄，等。
3．音譯法
很多片名本身常為表示人名、地名的特殊名詞，在不致引起譯入語文化的曲解時，可直接將其音譯。如：Rocky：（洛基）；Casablaca（卡薩布蘭卡）。但眾多例子表明，純音譯的例子很少，因為表示片名的人名、地名多為國內觀眾所不知。由此應考慮音譯加意譯這一方案，以取得令人滿意的效果。如Patton：巴頓將軍；ForrestGump：阿甘正傳；King Kong：大金剛等等。
4．另譯
以上譯法都難以實現對等時，或譯名是死譯、亂譯的結果，導致譯名晦澀難懂，可採用另譯。如：Earthquake最初譯為“地震”，給人一種科教片的感覺，與原片內容相距極遠。後譯為“驚魂奪命”較好地實現了對等。再如，Gia。 Gia是名模GiaCarangi的縮略，若音譯，毫無意義，現根據故事內容，譯為“霓裳情挑”；Speed講述的是發生在一列高速奔馳的列車上排除一顆定時炸彈的故事。
故事情節迭宕起伏，扣人心弦，日文翻譯真正反映了“生”與“死”全係於列車之“時速”，譯名“生死時速”可謂經典之作。上乘之作還比如：Entrapment（將計就計）；PlayingBy Heart（隨心所欲）；Matrix（黑客帝國）；The Duke（億萬富犬）；While You WereSleeping（二見鍾情）；It Happened One Night（一夜風流）；GeorgeWallace (風雲傳奇)等。
翻譯是從一種符號轉換到另一種語言符號的再創造活動。翻譯的實質，是雙語間意義的對應轉換。不可否認，當前片名在這意義轉換的過程中，存在良莠不分的現象，但因各個譯者自身水平、經驗、審美觀點不同，公證譯名質量自有高低之分。但筆者認為，為充分發揮譯者的創造性，可允許多種譯名同時存在。第一、就翻譯的共時角度而言，這種解讀同樣作品由不同理解產生的詮釋或許都有其全理性，都有積極的一面，符合水平不同讀者的需要。第二、隨著歷史的發展，過去和現在人們解讀同一部電影時的審美標準也了生了變化。若非某片名已被廣泛接受，將一些片名再譯以符合當代人的審美情趣，也是可接受的。當然經典的譯名已深入人心，若非確定有把握，改譯、另譯似已無必要。但譯名多了，為避免造成混亂，應在括號內加以註明。 GoneWith the Wind先被譯為“亂世佳人”，而後為“飄”，就是最好的例子。
一部賣座影片，除了精彩的劇情和出色的演員陣容之外，片名也是一個非常重要的因素。好的片名直接影響到觀眾對影片的興趣程度甚至是票房的好壞程度。因此，從這個意義上說，一部影片想在國外市場收穫可觀票房，其片名的翻譯就顯得至關重要。
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