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2013 年 3 月 27 日  星期三   晴天


內雙眼睛瞬間變大眼 超神奇眼線畫法你知道多少? 分類: 未分類

內雙眼睛瞬間變大眼 超神奇眼線畫法你知道多少?

還擔心你自己是內雙,不知道怎麼畫眼線化妝麼?來看這裡吧。單眼皮和內雙女生通過畫眼線其實能達到大眼效果,而且比

雙眼皮女生更有味道哦。

拉長眼尾眼線:用眼線筆順著睫毛的根部將眼尾處的眼線平行拉長,拉伸長度根據眼形的不同,可在1~2mm 之間進行

調整。然後,從眼線上邊緣自然過渡至尾端。

加重眼線防花妝:用精細眼線刷沾取防水不暈染的眼線膏,在剛剛畫好的眼眼線線上重新描繪一遍。這樣既可以加紋眼線重眼線

濃度,弱化上眼皮褶皺,又可以防暈染。該步驟用眼線液也可以。

眼影暈染眼尾弧線:用眼影刷沾取深棕色眼隱形眼線影,在手背輕掃幾下,順著眼尾延長線的上邊緣微微上揚輕掃,然後再過

渡暈染至眼皮中間與眼線銜接。這樣可提拉眼尾,放大眼睛。

眼影暈染眼尾弧線:用眼影刷沾取深棕色眼影,在手背輕掃幾下,順著眼尾延長線的上邊緣微微上揚輕掃,然後再過

渡暈染至眼皮中間與眼線銜接。這樣可提拉眼尾,放大眼睛。



熒光藍齒輪眼線DIY!跟潮五款創意眼線 分類: 未分類

熒光藍齒輪眼線DIY!跟潮五款創意眼線

妝容愈來愈簡潔化,卻更加精紋眼線致。單單一筆眼線卻有多種玩兒法!五款創意眼線非常時尚卻可以親手DIY。按捺住心髒

觀看吧……
漸變多重顏色的眼線
上,下眼瞼使用不同的眼線顏色,注意顏色也要與眼珠和膚色有個融洽的過度。可以使用眼影來充當眼線,顏眼線色飽滿

而且暈染得當,更能強調雙色調的外觀。
幾乎無妝感的下眼線
這款眼妝看起來似乎是沒有過多的修飾,卻很簡單有神。其實裡面藏著小心機------仔細觀察下眼線,在睫毛稍尾下

面,並沒有緊貼下畫眼線眼睫毛根部,卻騰空與皮膚上。仿佛無形放大眼睛,卻似貓眼般誘惑有神。
熒光色齒痕眼線
BeautyDep隱形眼線artment團隊創造了一個新的類型的眼線,自制的齒痕的形狀。有趣的在紙上畫出無數個愛心桃連接線條,

用剪刀按照輪廓剪掉,對照在上眼皮處,用熒光藍色的眼線液將空隙填滿,最後稍加修飾。青春跳躍的齒痕眼線誕生!頑

皮好看真想讓人親手試一試。
雙層撞色眼線
兩種顏色的眼線筆,常規的黑色和彩色的眼線相結合,恰合與你的眼形。仿佛第二層眼線充當眼影的作用,卻比眼影

更加犀利干練,顏色衝撞更能突顯色彩個性。
第一步用黑色眼線勾勒出眼睛,然後將金色眼線筆仔細的繪制出第二層。兩層相結合一定要慎重保證妝容的精致感。

眼尾微微上揚,增強眼妝氣場。
修飾內眼角眼線
最近眼妝更加重視內眼角,雖然上眼皮的眼線勾勒必不可少,但是眼頭的精致一筆會使得眼睛非常有神。如果眼距較

寬或想達到整容“開內眼角”的效果,勢必少不了這款妝容。



實用眼線的N種畫法 總有一款適合你 分類: 未分類

實用眼線的N種畫法 總有一款適合你
無痕裸妝內眼線-裸妝的眼線只需要化眼線內眼線即可,化內眼線可以選擇眼線膏或者眼線筆,只需填補睫毛根部空隙,幫

助睫毛自然地變濃密,讓雙紋眼線眼看起來充滿精神卻不容易被人察覺化了眼線。

俏皮日常版眼線-想要打造俏皮的眼線,眼尾稍稍延長加粗並上揚,很適合平時的OL妝哦。如果延長的幅度過大,那就

變成了嫵媚的感覺。

派對性感眼線-參加派對可以嘗試畫一款誇張一點的眼線,采用全包圍式的畫法,勾勒出眼頭,記住一個法則:壓低眼

頭提升眼尾,這樣你就會化出很性感的畫眼線眼形哦。

無辜下垂狗狗眼線-日本妹紙很喜歡垂眼妝,上眼線畫至眼尾的時候往下延長一點,下眼線不需要緊貼睫毛根部,只畫

一半與上眼線連接,這樣看上起眼睛才顯大哦。

嫵媚復古眼線隱形眼線-現在很流行復古風,像這樣眼尾加粗上揚的貓眼妝也是派對妝的寵兒,這樣的眼線既性感又氣場十足。

創意雙眼尾眼線-喜歡創新的你可以偶爾在眼線上小心機一把,上下眼線無需連接在一起,眼線技巧打造出雙眼尾的感覺,這樣

創意十足的眼線肯定為你賺足回頭率哦。



2013 年 1 月 23 日  星期三   晴天


台中室內裝潢內在人生生活體驗 分類: 未分類
台中室內裝潢內在人生生活體驗
  2.1景觀是人與人、人與自然關系台中室內台中室內裝潢裝潢在大地上的烙印   每一景觀都是人類居住的家,中國古代山水畫把可居性作為畫境和意境的最高標准。無論是作畫或賞畫,都是一種蔔居的過程(郭熙、郭思《林泉高致》)。也是場所概念(Place)的深層的含義。這便又回到哲學家海德歌爾的棲居(Dwelling)概念(Heidegger,1971)。棲居的過程實際上是與自然的力量與過程相互作用,以取得和諧的過程,大地上的景觀是人類為了生存和生活而對自然的適應、改造和創造的結果。同時,棲居的過程也是建立人與人和諧相處的過程。因此,作為棲居地的景觀,是人與人,人與自然關系在大地上的烙印。  城市的龍山或靠山,村落背後的風水林,村前的水塘,房子後門通往山後的小路,還有梯田和梯田上的樹叢,甚至是家禽、家畜、蔬菜、瓜果,都是千百年來人與自然力相互作用、取得平衡的結果,是人們對大自然豐饒的選擇和利用,也是對大自然的刻薄與無情的回避和屈服。桃花源的天人和諧景觀並不是歷來如此,也決非永遠如此,正是在與自然力的不斷協調過程中,有時和諧,有時不和諧,最終自然教會了人如何進行生態的節制景觀設計,包括如何節約土地和水,保護森林,如何選地安家,如何引水築路,如何輪種和配植作物,懂得"斧斤以時入山林,材木不可勝用(孟子•梁惠王);懂得"仲冬斬陽木,仲夏斬陰木"(周禮•地官)。   城市中的紅線欄杆、籓籬城牆、屋脊之高下、門窗之取向,農村的田埂邊界、水渠堤堰,大地上的運河馳道、邊境防線,無不是國與國,家與家和人與人之間長期競爭、交流和調和而取的短暫的平衡的的結果,即Jackson所謂的政治景觀(1984)。   2.2景觀是內在人的生活體驗   景觀作為人在其中生活的地方,把具體的人與具體的場所聯系在一起。景觀是由"場所構成的,而場所的結構又是通過景觀來表達(Norberg-shulz,1979,P8)。與時間和空間概念一樣,場所(地方)是無所不在的,人離不開場所,
場所是人於地球和宇宙中的立足之處,場所使無變為有,使抽像變為具體,使人在冥冥之中有了一個認識和把握外界空間和認識及定位自己的出發點和終點。哲學家們把場所上升到了一個哲學概念,用以探討世界觀及人生(Casey,1998;Heidegger,1971);而地理學家、建築及景觀理論學者又將其帶到了理解景觀現像的更深層次。對場所性的理解首先必須從場所的物理屬性,主體人與場所的內-外關系,以及人在場所中的活動,無所不在的時間,四個方面來認識。這四個方面構成景觀作為體驗場所的密不可分的整體。  ⑴場所的物理屬性   場所由空間和特色兩部分構成,也可理解為空間和資源特征。關於空間的結構的分析,一個是點--結--線--面模式,最典型的是Lynch的節點-標志-路徑-邊沿-區域模式(1969),和"內--外"(Outsider-Insider)模式。後者可通過底面、頂面、圍合、豁口、邊界等元素來分析,並通過向心性、指向和節奏來強化空間感。在中國人的景觀認知模式中,場景觀設計所現像的空間更像"盒子中的盒子",無論是風水模式、中國畫中的空間構圖、宗教神話中的洞天福地,都體現了這種空間模式的存在,可把它稱為葫蘆模式(俞孔堅,1998)。點--線--面模式與葫蘆模式是可以結合的,這種結合將更有利於我們對空間的把握。 
 而空間的特色則是由更為具體的物質成份及其狀態所決定的,它具體描繪了構成空間的元素或成份,物體質地,光線色彩,形式等,形成地方特色的氛圍。如哈尼族村寨景觀中藍色的天空,白色的雲,黑色的土地,墨綠色的森林,長著青苔的房頂,著紅衣服的哈尼少女,趕著老黃牛回家的老人的吆喝聲,竹筒飯的消香……。所有這些共同鑄成了一個場所的特色和氛圍。這些都形成了景觀的地方個性,或地理性格。  ⑵關於主體人的內-外關系   景中人和景外人看待景觀是不一樣的,前者是景觀的表達,而後者是景觀的印像。後者以一種走出景外看景的距離感和主客觀分離的姿態來研究景觀,導致了景觀作為風景的藝術觀,以及景觀作為實證地理學的區域概念和系統概念的科學觀,人文地理學及現像學則強調對景觀的地方性的認識必須是人在景中的,Jackson(1984)對景觀的理解正是基於此。他認為景觀存在於人類的生活之中,而它不是人們觀看的對像;景觀是一種社會生活的空間,景觀是人與環境的有機整體,這與實證主義的主-客觀分離的觀點是完全相反的;景觀的評判是作為一個生活和工作的空間,而且是站在那些生活和工作其中的人的立場和角度來評判和認識的;所有景觀都表達了一種理想,一種經世不衰的,在大地上創造天國的理想。  ⑶關於場所的功能或人的活動:定位和認同   場所(地方)是人與自然秩序的融合,是我們對外部世界的體驗的最直接、最具體的中心,與其說場所是通過其地點、屬性或者社區所定義的,不如說它們是通過人在特定場合下的體驗所定義的(Relph,P141)。場所在英文中的含意與發生,產生(Takeplace)相聯系,
世界上大多數民族和文化中關於世界創生的傳說都是把混沌無秩作為世界前的狀態。當天地分開,晦明有秩,日月星辰,山川河流,鳥、獸、人文開始成形之時,便有了場所。所以場所使無變為有,從無秩走向有秩,所以場所的形成在於對世界的組織,將世界分化為性質上各有區別的獨特的中心,並使其有結構以反映和引導人們的體驗。而要獲得場所,感覺到場所的存在,則依賴於人的體驗,這決定於兩個方面:即:定位和認同,前者說明人是否感覺到以某地方為中心或節點的秩序的存在,後者則表明人自身秩序是否能與客觀的秩序發生共鳴與和諧。



個體選擇與布局 分類: 未分類
個體選擇與布局
  整體植物景觀類型布局選擇完成後,台中室內設計公司就要開始進行各個植物景觀類型台中室內設計的構成設計,即解決植物個體的選擇與布局問題。植物個體的選擇與布局問題主要要解決以下幾個問題:1、植物品種的選擇,   2.植物大小的確定,   3.植物數量的確定,   4、植物個體在結構中的位置定位等。   植物台中室內設計個體的選擇與布局更多的是一個技術性問題
除了在結構中的位置定位過程中需要較多關注美學設計知識外,其它更多的是趨向解決生態技術問題。因而解決植物個體的選擇與布局問題往往是一種程序化地工作。  1.植物品種選擇   植物品種選擇的一般程序如下:   (1)根據植物景觀類型布局圖、植物景觀類型統計表和植物景觀類型構成分析表等資料,綜合分析各景觀類型的結構,確定植物類型及要求,制定植物類型及要求工作表。  (2)分析確定配置場地的氣候耐寒區,和主要環境限制因子。   (3)根據場地的氣候耐寒區、主要環境限制因子、和植物類型及要求工作表來與植物庫數據配對搜尋,確定粗選的植物品種。  (4)據景觀功能和美學的要求,進一步篩選植物品種。   (5)確定各植物類型的主要品種  主要品種是用於保持統一性的品種,是一種植物景觀類型的主體構架品種。一般來說,主要品種品種數量要少(比如說20%),相似程度高,但植株數量多(比如說80%)。主要植物品種的耐寒級別一定要比場地的氣候耐寒區級別高一個級別,同時能夠對場地主要限制因子有足夠的耐性。   主要品種分各景觀類型的主要品種和設計區域的主要品種,設計區域的主要品種是指設計區域內占主導地位(面積或空間)景觀類型的主要品種。  (6)確定各植物類型的次要品種   
次要品種是用於增加變化性的品種,品種數量要多(80%),但植株數量要少(20%)。如特別需要,次要的植物品種的耐寒級別可以不高於場地的氣候耐寒區級別。有條件或成本不高的情況小,可以選擇一些對場地主要限制因子耐性不足的植物。  主次要品種的比率按各景觀類型分別計算分配。   (7)確定植物品種的數量   原則上提倡多植物群落原則,但並非植物品種越多越好,杜絕拼湊。  一般的小區來說,15-20個喬木品種,15-20灌木品種,15-20宿根或禾草花卉品種已足夠滿足生態方面的要求。當然,國家有特別規定的,按相關規定辦理。   2.植物初植大小的確定   在中國,對種植植物的初植大小規格沒有具體的標准規定。更多地景觀設計是根據客戶喜好和設計者的習慣來確定。  有經驗的設計者可以巧妙地利用一些美學的生態的手法來綜合確定。  
 以喬木為例,國外比較通行的喬木層尺寸一般也就在徑階6-8公分的完整植株。考慮到國內的習慣,建議喬木層尺寸徑階以10-12公分左右的完整植株較為適宜,一般不要超過14-15公分。為了滿足及時效果的需要,可以采用一些技巧性的方法,如增加大灌木的數量(高景觀設計度100釐米-250釐米),增加覆蓋對比等等。在樹體比例尺度的處理方面,盡量縮短最大規格和最小規格植物的大小差距。  3.植物數量的確定   准確地說植物數量確定問題是一個跟栽植間距高度相關的問題。一般說來,植物種植間距由植株成熟大小確定。在實際操作過程中,可以根據植物生長速度的快慢適當調整,但決不能隨意加大栽植密度。  4.在植物景觀類型結構中的位置定位  
 根據各景觀類型的構成和各構成植物本身的特性將他們布置到適宜的位置。   在這個過程中,會較多涉及到基於植物個體的美學設計問題。   從個體到構建植物景觀類型的群體組合,其實是一項十分繁雜的工作,在這個階段如果能夠借用一些景觀類型構成模塊,可以大大提高工作效率。  模塊可以通過模擬自然、調查分析以前的設計或設計建模等方法獲得。模塊在入庫使用前必須是經過美學或生態檢驗論證過的。模塊如同工業品中經過系統檢驗有質量保障的部件或半成品。